傅抱石高士人物欣赏傅抱石松下高士图( 三 )

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傅抱石《高士图册》之四明头陀
四、笔墨和设色
傅抱石将写意笔法与工笔笔法结合起来进行人物画创作，在用线造型上对书法、篆刻的研习，他对线有着深刻的理解。傅抱石所画线条往往十分松动，临风飘举，显得潇洒自如。看似随意，但在关键处，比如脸部、眼睛，每笔又都竭尽微妙细致。他用笔速度非常快且有弹性，如钢丝劲抛，这种难以控制的快速用笔，处处反映出傅抱石的个性特点与风格。他用激情驾驭一切笔墨技法，在塑造人物形象过程中始终“以气运法” ，为形象注入生命力。

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傅抱石《高士图册》之荆十三娘
色彩以墨为主，以色为辅，为了能更好地表达出人物的精神气质，傅抱石对人物脸部刻画通常是十分精细的，因此脸部色彩的敷染也是不容忽视的，无论是那饱经沧桑、满腹经纶的哲人高士，还是那雍容典雅、气度不凡的佳人贵妇，傅抱石在简淡的薄彩中将人物的精神风貌烘托出来，让观者真切地感受到色彩在人物中的魅力。如通常在表现高士之时，傅抱石以藤黄赭石为主，掺以少许淡墨平涂人物面部，同时对眼睛周遭加以着重分染，使得人物眼袋明显，眼眶凹陷，眉弓清晰，在赭黄的色彩笼罩中，将高人逸士的那种久经沧桑，洞悉世事，望穿浮沉却又坦然平静的精神气质传达出来。而对美人佳丽的描绘，傅抱石以淡淡胭脂轻施于人物面颊、眼周，并以大红点一朱唇和一眉间红痣，人物肤如凝脂、面若桃花，再配以略施清墨的或绿或紫的头饰及丝绸，人物艳丽却又古雅含蓄，更显其多姿婀娜，风韵万种。虽然这次人物画以淡墨为主，但手法上难掩其背后的艺术内涵。

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傅抱石《高士图册》之夏黄公
五、意境与格调
浓郁诗意，其意境是传统美学的重要范畴，如“诗中有画”“画中有诗” 。傅抱石的人物画整体上是以总的气势意境取胜，正所谓高逸格调，他以有限的笔墨换取无限的精神容量和画面意境，这是其画卓绝之处。

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傅抱石《高士图册》之柳南
简言之，傅抱石在传统的美学观念上建立起来的造型方法和笔墨技巧塑造出了雅的中国人物画。其人物画着重气韵传神，用笔洗练，善于把水、墨、色融为一体。将山水之法融合到人物画之中，意境深邃，令人陶醉，显示出独特的个性。其作品使观者产生巨大心灵共鸣，仿佛可与这些古人同行、同唱、同吟，令人遐想、令人追思。他的个性造型，是长期辛勤研究、积累的结果，在人物形象的塑造上，傅抱石可谓继陈洪绶、任伯年以来，近代史上不可多得的人物画大家。
【傅抱石高士人物欣赏傅抱石松下高士图】

傅抱石高士人物欣赏 傅抱石松下高士图( 三 )

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