《可惜无声·花鸟工虫册》首页为齐白石题款“可惜无声，壬午春，花鸟工虫册”，上有两方印章：“悔乌堂”和“白石题跋” 。作品均以植物花卉和昆虫搭配，荷花、稻穗、牵牛花、水仙等花卉恣意描绘，螳螂、蜻蜓、蝉、蜂等动物则穿插其中，或栖息树叶之上，或追逐于花阴之下，或振翅欲飞，栩栩如生、跃跃欲动，虽然都是大自然中最普通的花鸟草虫，但是齐白石赋予它们一种永恒的美感，充分体现了齐白石“为万虫写照”的高超技艺 。作品表现技法多样，工笔、写意、兼工带写，因景而用；构图或斜倚、或垂直、或对角，整本册页动静结合、疏密搭配、工写穿插，齐白石以率真老辣的笔墨，鲜艳亮丽的色彩，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章 。
3齐白石画虾的故事齐白石老家有个星斗塘，塘中多虾草，幼年的白石常在塘边玩耍，从此与虾结缘 。儿时欢乐的情景也成了他每每题画的素材 。为了画好虾，齐白石在案头的水盂里养了长臂青虾，这样就可以经常观察虾的形态并写生，能更好的了解虾的结构和动态 。这时他的虾画得很像，但墨色缺少变化，眼睛虽然画的逼真但是却缺少半透明的质感 。
吕宜园自幼喜爱书画 。上大学时，他对齐白石就非常仰慕 。上世纪４０年代中期，吕宜园住在北京石驸马大街，距离齐白石所住的跨车胡同很近 。有一天，吕宜园随齐白石的同乡应邀到齐宅小酌，受到了主人的热情接待 。他们到达之后不久，院子北面的屋子里就准备好了酒席 。屋中的地上还摆满了画，墨色淋漓，并没有干透，正在那里晾着 。这是吕宜园第一次欣赏齐白石的作品，而且一下子就能看见这么多，真是大饱眼福 。
吃完饭，吕宜园开口向齐白石讨要一张画，老人很爽快地答应了 。随后，齐白石凝神定气，濡染大笔，饱蘸西洋红，先画了两个大桃子，再换笔蘸墨，很快画好了桃枝 。吕宜园仔细观瞧，只见桃大如斗，鲜艳圆润，非常饱满地悬挂于枝头，顿时大喜过望，连连感谢齐白石慷慨赠画，还略带遗憾地说道：“久闻齐先生画虾精妙，可惜我没见过，殊为遗憾，只是今天先生太累了，我不敢再麻烦了 。”
听吕宜园说完，齐白石也不答话，又拿出一张纸，抄起大笔，先在调色盘中把墨调匀，再从小水盂中舀出一勺清水滴入笔头和根部――他要演示虾的画法 。齐白石让笔尖向左，笔头与桌面大概呈４０度角，用力一按，因根部被那一滴水给冲淡，所以纸上便现出了一个极淡的圆点，他又随手在圆点的右下角补了一笔，一半压住前一笔，一半露在外面，斜入虾的头部，并在两侧各点了一下；画完这些，他握着笔，一节套一节，以向上隆起的形状画了六节作为虾的身子，再趁势向前一拉，又侧着笔上下两抹，就画好了虾尾，接着添上足和螯，然后用更浓的墨画上虾眼，又在背部点了一下 。至此，虾的主体就画完了 。齐白石换成小笔，开始画虾须 。眼见他只是简简单单地从虾头的前部向后撇了几条长须，一个大虾就画好了，前后所耗费的时间真的还不到一分钟 。   
4齐白石画虾技法62岁时，齐白石在案头水碗里，长期养着数只活虾 。虾儿们的腾跃嬉戏,不单为老人增添了生活乐趣，也为艺术家激发灵感提供了契机，但这时期，他笔下的虾还太重写真，形似而神不足 。66岁，齐白石笔下的虾产生了一次飞跃 。虾身有了质感，头、胸前端有了坚实感 。腹部节与节若断若连，中部拱起，似乎能蠕动，虾的长臂钳也分出三节，最前端一节较粗，更显有力 。虾的后腿由10只减为8只 。注意：郑板桥有句云“删繁就简三秋树”，道明了中国艺术“简化的艺术” 真谛 。齐白石移植于此，获得成功，何其可感可佩！

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