创业电影创业电影演员表( 七 )

路伟：对，特别是后来，我朋友圈有人跟我说，现在我忽然间发现有文化的、有钱的人都在谈论这部电影，好像没有看这部电影，不说这部电影，觉得自己好像有点没文化似的。
何伊凡：拿您自己的创业经历来做一个比喻的话，你自己现在就像朝圣的，走到哪一段了？离拉萨还有多远？
路伟：我觉得我像刚出村那个，刚磕下来的那个。
何伊凡：磕第一个头？
路伟：我是在这个阶段里面。为什么这么说呢？因为原来你对电影有一些怀疑，这个怀疑因为中国这几年电影市场忽然间变得很好，然后钱感觉特别多。
何伊凡：很多很多。
路伟：对，然后很多人都在谈过亿的项目，谈所谓的产品组合，谈公司融资，谈IPO，忽然间觉得这不是电影了。你想象中的电影应该是电影作品，那些喜欢电影的人，那些愿意做电影的人，而不是动不动我们做个生意吧，我们一起投个电影吧，我觉得不是这种感觉，其实我有点怀疑，但是你也有点直觉，直觉就是那些好的电影。
电影可能就是两三个人的事，电影是导演的事，是编剧的事，是制片人的事，我觉得就是两三个人的事。所以如果这两三个人，天天想着市场，想着模型想着最后的结果，我觉得很难。电影首先应该是一个艺术作品，然后变成一个商品。就是包括我对电影的很多直觉，这部电影都告诉了我，就是让我在做真正的电影本身，给我增加了很多信心。譬如说这部电影，我和张杨导演也聊过，我说你是一个动画片导演，他很诧异。
何伊凡：他肯定很诧异。
路伟：他说你怎么会这么说呢？我说我们做动画片，在我们公司里有12个字很关键。一个动画片的立项，一个动画片它的角色、故事结构，首先要满足这12个字，就是“老中青幼，高矮胖瘦，带戏入场” 。
何伊凡：什么意思，这12个字？
路伟：就是一个电影有老中青幼，这是四代人构成了一个简单的家庭观和社会观，高矮胖瘦是形象，因为社会上人都是高矮胖瘦的，不能都是清一水的帅哥美女。
何伊凡：《大圣归来》的时候，没有家庭这个，老中青幼没全包含。
路伟：所以那个片子还是有很强的实验性。还有带戏入场，这个就像咱们京剧似的，这个角色一出来就带戏的，一看他就是谁，就知道他是谁了。
这是一个特别重要的事，但这个像《冈仁波齐》，老人，有吧？杨培。小孩有，中年的人也有，高矮胖瘦也都有，带戏入场，你看屠夫、孕妇、那个村长，这都是他一出来，那个村长在路上走，看到人们磕头，你觉得这个人像一个村里的领导，你看他就是一个老村长，这个角色描述特别到位，所以张杨导演在角色设计上非常高级。他是一个特别成熟的，特别聪明的一个导演，这是一个。
第二个，我们讲电影的时候，一定要有空间感，你从哪开始，到哪结束。《冈仁波齐》有，拉萨，冈仁波齐，那这三个东西都有了。当你的场景有了，角色有了，故事就在路上就发生了，所以这个电影很聪明，其实文艺片背后藏着一个非常精巧的（逻辑），导演他对电影的理解，他对商业片的理解，都装进去了。
何伊凡：商业片的感觉。是不是《皮绳上的魂》更加商业化？
路伟：《皮绳上的魂》是一个非常精准的商业片，它的视觉，它的故事、拍摄方式、完成度，是我见到的为数不多的好电影，它也获得上海电影节的最佳摄影奖，很多人觉得这是年度最佳电影。
何伊凡：那为什么当时放的时候没有先放《皮绳上的魂》？你先去做《冈仁波齐》，那不是很冒险吗？正常逻辑应该是拿这部片子的口碑去带《冈仁波齐》。

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