中国观众不爱漫才？( 三 )

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漫才组合昌叔和姜梓浩
不过，也有观众向壹娱观察表示了对于拥有密集笑点的漫才形式的接受。在他们看来，“好笑”是第一位。不论是带有演员个人观点的表达，还是纯段子的搞笑；不论是脱口秀，还是漫才，想在当下这个快速、碎片化传播的时代，以及不少人看综艺就是需要娱乐性的情况下，有梗很重要。
如今，关于漫才与相声的区别、节目中漫才组合的梗好不好笑等问题依然是观众讨论的热点。
经由综艺节目，漫才在面对着越来越多的观众，有人入坑，也有人还不太买账。漫才开始经历发展初期的阵痛。
初期阵痛：未成型的学习方法论、演员从哪来、线上线下融合不适不可否认，线上的不断曝光，线下垂直比赛的举行以及不少俱乐部安排的表演等，让漫才开始逐渐走入大众视线。
“以这两年为例，现在与几年前的演员数量完全不是一个量级的。两年前可能只有几个人，现在已经有几十个人了，大概是这样子的。其实人还是很少，但是也有越来越多的人看到并投身这种艺术形式了。”很早就关注到漫才并开始尝试漫才创作的植物油表示。
同时，她也告诉我们，现在基本上还没有专门独立的漫才演出，所以漫才一般还是在脱口秀大招牌下做演出。但这两年，尤其是肉食动物上了《脱口秀大会》之后，越来越多的观众开始走到小剧场表示要看漫才演出。这样的情况在两年前是不太会有的。

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肉食动物线下表演
由于漫才的形式和出梗方式等，让漫才带上了不小的“中二”色彩，也为其吸引了不少年轻受众。“除了现有的脱口秀观众，我刷B站的时候会发现有一些不看脱口秀，但接触二次元比较多的用户对漫才表现出了比较大的兴趣，这让我感觉到我们值得去挖掘的观众群体还有很多。”漫才组合成员之一的植物油表示。
线上的曝光开始或多或少作用于线下。这或许与线上节目呈现出的效果和反馈不太一样。
“我觉得，首先漫才是一种年轻的舶来艺术，它肯定是有一些水土不服的。”植物油分析道：“另外一点，就是漫才这种艺术形式是有一点沾线下光的。因为它的节奏比较密，梗又比较浅，通常还是以双人表演为主，是比较能带动现场气氛的，这也导致漫才在线下可能比较吃香。而线上节目与线下节目还是有点区别的，就是线上需要有些价值输出，这其实是漫才的一个弱点，漫才做价值输出会稍微困难一些。”
这也或多或少阻碍了漫才被更多人接受和大众化。毕竟，在曝光数量有限的情况下，节目的效果也受到限制，就可能会阻止观众成为其受众，从某种程度也影响更多人尝试漫才。
同时，漫才又是一个有一定门槛和难度的喜剧形式，这也让漫才演员的数量增长不那么容易。
在受访的Lucy、团酱、植物油和熊二看来，漫才在国内还处在比较初级的阶段，还没有成型的学习方法。
目前大部分演员采用的学习方法，是找一些日本成熟的漫才作品观看、学习，从而自己创作，然后在开放麦等场合不断地练习。

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日本漫才大赛《M-1》
其次，漫才组合找到一个合适的搭档也不是件易事。
要有适配度，在表演时双方都可以有舒服的状态，可以自然、生动地呈现给观众，还要有默契度、相似的喜剧审美等，这本身就是一件高要求且需要花费大量时间、精力成本的事情。