关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角 。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？
你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角 。
3.卖点不是作者说的
这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？
每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多 。
或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来 。
所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感 。读者在读你的书时觉得爽了，有G点了，有兴趣往下看了，OK，你有卖点了 。
放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反 。换个角度，把你自己当成读者去读自己的书 。如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了 。
一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的 。
别告诉我编辑如何如何，编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意，他也是个读者！
4.人物形象？读者说了算 。
前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议 。这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法 。
嗯，那么我想说的是：所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而
写小说的步骤一、一个核心 。
创作小说的核心，就是要对目标读者进行定位 。对于读者来讲，小说就是一个产品，既然是产品，必定有特定的消费群体 。每一种体裁小说的读者群体，都不会相同，有重叠交叉，也有各自爱好 。
读者的性别、年龄、文化、地域、职业和民族等不同，他们对小说的爱好也不同 。为此，在创作小说之前，就要进行定位，准备创作的小说给谁看！这是最为关键的问题 。
二、四个基础 。
1.篇幅长短 。确定小说的写作篇幅，是首要考虑因素 。小说从篇幅区分上，有微型小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说四种 。
其中，微型小说，字数在几百字至几千字；短篇小说，字数在几千字至三万字之间；中篇小说，字数在三万至六万字之间；长篇小说，字数在六万或十万以上 。
2.创作年代 。创作年代，是写小说需要考虑的第二个因素 。无论是真实人物或虚构人物，都需要有一个特定的年代为依托，进而可以向读者充分体现他的出身、文化、生活等背景，以及与他相关联发生的故事 。
创作年代，分为古典小说和现代小说两个时期 。古典小说为清末以前，现代小说为五四运动之后 。
3.内容体裁 。小说的内容体裁，是指人物身份的类别，及围绕他发生故事的形式 。具体有神话、武侠、仙侠、侦探、探险、言情、历史、科幻、恐怖、玄幻和战争等十一个种类 。
4.表现形式 。小说的表现形式，是指其文体的主要结构模式，有书信体、自传体、日记体和对话体等四种 。
三、两个重点 。
1.人物 。小说的主体是由人物组成，以某个主人公的成长、生活、发展、学习等经历展开，围绕他周围有各种人物，与之存在何种关系，均需要有一个清晰的脉络 。

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