当你对女人付出了你的好 ， 也要给对方机会或者是表现出你也希望她能对你有所表示 。必须平衡彼此与环境之间的关系 ， 懂得不为身边的人因为自己而长期的困扰 。如果女人表现出你的行为或者做法已经打扰或者让她不舒服 ， 要及时的去止损 。停止没有意义的行为 。必须平衡自己的理性和情绪 ， 不要让你的情绪突破的男女相处的规则 。也不要让过度的压抑自己 ， 觉得不能轻易的对女人好 ， 从而失去对一个女人好的乐趣 。这样的对女人好的方式 ， 能让她真正的懂得 。
追女生并不是简单的与女生交流就可以的 ， 还要通过各种各样的小套路来让彼此的关系更亲近 。不知怎么推进和她的关系 ， 我们有一套10年泡妞经验总结的恋爱课程 。为你的爱情解惑 ， 可以威公众号搜索上面图片的名字 ， 也可以找我咨询 ， 随时为你解答 。

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对诗对联要怎么对？讲究什么简单地说就是对偶 ， 押韵 ， 还有意境要好吧~~
顾名思义 ， 对联是要成“对”的 ， 即由上联和下联所组成 。上下联字数必须相等 ， 内容上也要求一致 ， 亦即是要上下联能“联”起来 ， 两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联 。对联一般都是竖写 ， 上联末字（仄声）贴在右边（上手） ， 下联末字（平声）贴在左边（下手） 。对联的对仗 ， 虽然与诗有相同之处 ， 但它比诗要求更严 。对联有宽对和狭对之分 。宽对只要求上下联内容有联系即可成联 ， 而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写 。不过在实用对联中 ， 采用宽对较多 ， 而狭对则往往因为对仗的要求太严 ， 束缚了人们的思维 ， 有因文害意之嫌 ， 故而很少应用 。对联的平仄规律 ， 与诗基本相同 ， 一般套用个个个个 诗的 一三五不论 ， 二四六分明的基本法则 。如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别 ， 更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定 。对联严格规定上联末字用仄声 ， 下联末字用平声 。后人称这种规则为仄起平落 。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同 。自从推广汉语拼音化 ， 和以北京语音为全国通用语言以后 ， 同一汉字的平仄发生了变化 。
对联的正规名称叫楹联 ， 俗称对子 ， 是中国特有的一种汉语言文学艺术形式 ， 为社会各阶层人士所喜闻乐见 。对联格律 ， 概括起来 ， 是六大要素 ， 又叫“六相” ， 分叙如下： 一是字数要相等 上联字数等于下联字数 。长联中上下联各分句字数分别相等 。有一种特殊情况 ， 即上下联故意字数不等 ， 如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁 。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的 ， 意思是袁世凯对不起中国人民 。
对联中允许出现叠字或重字 ， 叠字与重字是对联中常用的修辞手法 ， 只是在重叠时要注意上下联相一致 。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声 ， 声声入耳；家事国事天下事 ， 事事关心 。但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字” 。所谓异位重字 ， 就是同一个字出现在上下联不同的位置 。所谓同位重字 ， 就是以同一个字在上下联同一个位置相对 。不过 ， 有些虚词的同位重字是允许的 ， 如杭州西湖葛岭联： 桃花流水之曲； 绿荫芳草之间 。上下联“之”字同位重复 ， 但因为是虚字 ， 是可以的 。不过 ， 有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”） ， 如林森挽孙中山先生联： 一人千古；千古一人 。二是词性相当 在现代汉语中 ， 有两大词类 ， 即实词和虚词 。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类 。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类 。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性 。首先是“实对实 ， 虚对虚”规则 ， 这是一个最为基本 ， 含义也最宽泛的规则 。某些情况下只需遵循这一点即可 。其次词类对应规则 ， 即上述12类词各自对应 。大多数情况下应遵循此规则 。再次是义类对应规则 ， 义类对应 ， 指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗 。古人很早就注意到这一修辞方法 。特别是将名词部分分为许多小类 ， 如：天文（日月风雨等）、 时令（年节朝夕等）、 地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等 。最后是邻类对应规则 ， 即门类相临近的字词可以互相通对 。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等 。三是结构相称 所谓结构相称 ， 指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同 ， 也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构 ， 等等 。如李白题湖南岳阳楼联： 水天一色；风月无边 。此联上下联皆为主谓结构 。其中 ， “水天”对“风月”皆为并列结构 ， “一色”对“无边”皆为偏正结构 。但在词性相当的情况下 ， 有些较为近似或较为特殊的句式结构 ， 其要求可以适当放宽 。四是节奏相应 就是上下联停顿的地方必需一致 。如： 莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来 。这是一副七字短联 ， 上下联节奏完全相同 ， 都是“二——二——三” 。比较长的对联 ， 节奏也必须相应 。五是平仄相谐 什么是平仄？普通话的平仄归类 ， 简言之 ， 阴平、阳平为平 ， 上声、去声为仄 。古四声中 ， 平声为平 ， 上、去、入声为仄 。平仄相谐包括两个方面： （一）上下联平仄相反 。一般不要求字字相反 ， 但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反 ， 并且上联为仄 ， 下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反 。（二）上下联各自句内平仄交替 。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则 。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去 ， 犹如马蹄的节奏 。六是内容相关 什么是对联？就是既“对”又“联” 。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对” ， 还差一个“联” 。“联”就是要内容相关 。一副对联的上下联之间 ， 内容应当相关 ， 如果上下联各写一个不相关的事物 ， 两者不能照映、贯通、呼应 ， 则不能算一副合格的对联 ， 甚至不能算作对联 。

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