春芽没找到,却救回了一个毫不相干的人,而且这个人还是史湄的相好,这令邱晓雨大感气馁 。带他回医馆绝不可能,为今之计,只能先求上官吟月收留他一阵子 。
只是这一来回,今天想必又要耽搁了 。
两人平安出了暗河,邱晓雨便雇了辆马车,直奔东河城西郊 。路上,她原不打算告诉萧清韵,史湄已经成亲的事 。可在他一而再,再而三,撒娇哭闹,非要她立刻带他回凤栖城见史湄后,她终于忍不住说出了真相 。
“萧公子,史湄已经娶了九皇子,不可能再纳侍郎了我救人也是偶然,根本与她无关”
萧清韵的回答非常给力,当场就晕了过去 。幸好此时还在城中,邱晓雨只得又掉转马头,回了“仁心堂” 。可下了马车,叶红霜却不在 。
“叶公子,被柳府请去看病了”常大夫一句话,差点让撑着萧清韵的邱晓雨,也晕厥了过去 。
“什么时候的事?”她一时心都吊了起来,着急得不得了 。莫非柳如风知道她来东河城了,又恨上了叶红霜?
“就在今早,你刚刚出了门,那是个久病之人,我也曾看过的……唉……他那病……”常大夫忽露出些极鄙夷的神色,似乎有口难言 。邱晓雨却稍稍安了心,应该是这常大夫学艺不精,柳府听说来了圣子/宫的人,才请了红霜的吧
邱晓雨谢过常大夫,将萧清韵半拖半抱暂时带回了房 。她翻出安神丹,给他服了一粒,见他仍是未醒,神色却平静了很多,这才安下心来 。
原想着叶红霜很快就会回来了,谁曾想这一等,竟等到了太阳西下 。萧清韵仍是未醒,叶红霜却带了惊人的消息,他脸色从未如此难看过,似有难言之隐般,吞吞吐吐地说道:“我找到丁春芽了,他人在柳府……”
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什么是佳人?佳人
绝代有佳人,幽居在空谷 。自云良家子,零落依草木 。
关中昔丧乱,兄弟遭杀戮 。官高何足论,不得收骨肉 。
世情恶衰歇,万事随转烛 。夫婿轻薄儿,新人美如玉 。
合昏尚知时,鸳鸯不独宿 。但见新人笑,那闻旧人哭 。
在山泉水清,出山泉水浊 。侍婢卖珠回,牵萝补茅屋 。
摘花不插发,采柏动盈掬 。天寒翠袖薄,日暮倚修竹 。
高洁自持
杜甫用比兴手法赋诗,傅抱石也用比兴手法作画 。
佳人,自然是美人,但又不仅仅是只具沉鱼落雁、闭月羞花之美的美人 。杜甫的佳人不是容貌意义上的,而是精神品格方面的 。
诗圣之作的精神,深合傅抱石先生之心,那就是画美人必先画出有品有格的人,然后才可能是美人 。
按照中国传统文化和道德精神,好男人的首要标准是有气节,穷则独善其身,达则兼济天下,修身齐家治国平天下,而好女人则有一句笼而统之的话:女子无才便是德 。德”的内涵具有不确定性,有相当多的消极甚至是糟粕的一面,但其中有一条,女子的坚贞与善良却是不可替代和抹杀的,也是后人称之为兰蕙之质、林下高风的品格 。
《佳人》的构图简练,实因内涵的深沉之故 。
佳人倚竹,支撑身心的是内在的品格和修养 。环境恶劣也好,处境困难也罢,不改的是执着与坚守 。
六朝《女史篇图卷》有对女子说教的倾向,傅抱石却一反其径,他对女性的赞美首先基于品格,一个有着修竹劲节般情操的女子,理所当然地可以目之为是对美好品德的称颂 。
形貌美丽,加上对情的敏感执着和内心不可移易的信念,这三者的结合才是佳人,才能成为傅抱石的构图形象 。这是抱石先生对仕女画的认识并为之实践的标准与宗旨 。日暮倚修竹”的场景是诗里就有的,傅抱石点石成金,女子面前的大片空白正是虚拟的不可知的未来,但有了背衬的坚韧与劲节,她就能够能勇敢地面对一切 。
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