在灾区 ， 也不时能听到关于复兴诈骗的事 ， 因为无法拿回钱 ， 据说很多人饮泣入眠 。很晚才来吃午饭的原本务农的男子 ， 边看漫画书边吃饭 ， “（关于地震）没有什么特别要说的呢 。虽然很多人经历了痛苦的事情 ， 但我们家恰好没有人遇难 ， 只是房子被冲毁 ， 什么都没有了 ， 回不去了 。想想也是没办法的事 ， 只能为将来多做打算了” 。这5年间 ， 发生了各种各样的事 ， 大家一口口地吃着饭 ， 一步步地向前走 。
29岁从事建筑业的男子 ， 在用巨大的石材建造阻挡海啸的防波堤 。为了找工作 ， 他把妻儿都留在大阪 ， 独自一人在这边工作已经三年 。据说他最初还对参加复建的工作抱有愧疚 ， “阪神大地震的时候也是这样 ， 既建设施都被损坏了 ， 建设行业获利很丰厚 ， 但这是建立在有人死难的基础上的 。虽然我并不是觉得这很不好 ， 但也是怀着‘这次的工作也是因为发了不幸才有的’这样的心情 。跟大家说‘这项工程是为了复兴重建’的时候 ， 大家都会说‘谢谢’、‘帮了大忙了’之类的 ， 当地人都会对我们这么说 。为了现在幸存的人们 ， 为了还在继续生活的人们 ， 我觉得如果能帮到他们就好了 ， 想到这一点 ， 就不由得鼓起干劲了 。”
大碗米饭 ， 满满地填饱肚子 。震后第6年的春天 ， 开始了 。
这样的珠玉在前 ， 《纪实72小时》中国版的主创们自然难免压力 。“看见我的不安 ， 日版节目的制片人笑着安慰我说：‘我们只有一亿的偶遇 ， 但你们有十三亿 。’”总导演张学娇这样说 。
“你的世界没有美颜 ， 比我的更真实”
“《纪实72小时》是一个非常具有随机性的社会观察的节目 。它跟大家比较熟悉的纪实类的节目不太一样 ， 它没有一个非常明显的主题 ， 任何一个人物在这个节目里边的出现 ， 都是很意外、很偶然的 ， 对这个人物的故事也不会非常深地去探究 。它就像浅浅地几个人擦肩而过 ， 相互聊几句 ， 聊聊你的生活 ， 聊聊你的故事 ， 你们和这个空间的关系 ， 然后再道一声‘再见’ ， 可能这辈子就再也不见的这样一种方式 。”
说这话的是制片人李洁 ， 70后 ， 重庆人 。大学在北京广播学院（现在的中国传媒大学）电视系学习 ， 从进入央视实习开始 ， 一直没有离开过纪录片领域 ， 算是中国纪录片近20年来发展巨变的亲历者 。
“2006年 ， 当时日本经济大萧条 ， 整个日本社会都处于一种比较低迷的状态 ， 大家的生活都比较迷茫 。日本这个栏目的创始人 ， 他想了这样的一种模式 ， 去让日本人看到现在真正的生活状态 。慢慢慢慢地 ， 他们一年又一年坚持下来 ， 现在做到第十三年 ， 在日本深入人心 。日本人会觉得我在这个里面能够看到真正普通的日本人 ， 他不是我们看到的高高在上的有钱有权的阶层 ， 也不是特别光鲜亮丽的那一部分人 ， 他是我身边的邻居 ， 他是我的同学 ， 他是我的老师……”
2018年第一季的《纪实72小时》中国版 ， 镜头对准过昆明翠湖边 ， 送别红嘴鸥的候鸟老人；北京798 ， 给未来的自己写信的年轻人；横店万盛街 ， 坚持追梦的男男女女……

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