英国人诺兰，一个忠诚的“电影骑士”( 二 )

再比如，作为库布里克著名“迷弟”，诺兰在人前从不掩饰对库布里克的超级崇拜。
“当你在银幕上第一次看到旋转的空间站，听到施特劳斯的《蓝色多瑙河》，那种光影和声效的完美结合所带来的巨大情感共鸣，是永不褪色的。”(《太空漫游2001》)

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诺兰后来在《盗梦空间》，便用旋转走廊一幕，致敬了库导《太空漫游2001》中的旋转空间站。
到拍《星际穿越》时，诺兰直接说“这是我首次把真实的电影体验高于观众去拍摄的电影。”显然就是回归到了电影2001的那种直接体验，拍了一版属于自己的2001 。

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从雷德利·斯科特、到库布里克，是这些大师的存在，让诺兰一直对此电影信念铭记于心：
每部电影都应该有这样的一个世界，一个有自己合理逻辑的世界。投射在观众眼中，让他们相信，眼前的世界是真实存在的。
从《蝙蝠侠》三部曲、到《盗梦空间》，再到《信条》，诺兰从此在每部电影中都致力于打造一个“世界” 。

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每部电影拥有自己独立完整的世界观，和独一无二的氛围感。这几乎成了一种终极追求。
所以很多人知道，诺兰是old fashion的那一派导演，忠于胶片、实景拍摄、力挺影院，而且只拍2D电影，拒绝3D技术。
这不是他传统老旧，只是他为追求电影美学、创造真实完美的视听感而愿意割舍和牺牲的一部分。
二
诺兰迷恋“时空” 。时间和空间，几乎是贯穿他所有电影的一个主题。
斯皮尔伯格曾经说过，诺兰是好莱坞“最后的电影作者” 。因为只有他还在不断创造新的梦，其他导演不过是重复自己。
诺兰也曾有过一个著名的自我评价：“我是一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”
诺兰的奇想从幼年起就经常激情迸发！

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学生时代的诺兰
7岁的时候，父亲买了一台超8摄影机，从此诺兰就迷上了抱着摄影机拍摄短片。半不大的他带着更小的弟弟一次次疯跑在街头，就是为了拍到两秒钟的镜头。
诺兰家有三兄弟。弟弟乔纳森·诺兰是现在好莱坞著名编剧，他俩的合作从《记忆碎片》到《蝙蝠侠：黑暗骑士》，一直延续到《星际穿越》。
但据乔纳森回忆，兄弟俩的第一次合作得追溯到自己3岁时，哥哥9岁。诺兰那时在拍一部逐格拍摄的科幻短片，演员全数是住在附近的小孩子。淘气的3岁乔纳森故意入镜捣乱，还把哥哥气得皱眉，但哥哥最终也没对他发脾气。

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从小时候起，诺兰就几乎只拍科幻片和动作片。
如果说，“一个电影作者一生都只在拍一部电影。”那诺兰的“这部电影”在他的处女作时期就已经确立了。
1998年的《追随》，以倒叙作基本叙事语言，在此基础又将时间彻底敲碎再重新拼贴。从《追随》到《记忆碎片》再到《敦刻尔克》，非线性叙事、倒叙与正叙交织，多线并进，诺兰一直在探索时间。

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《追随》之外，另一个只有3分钟的早期短片《蚁蛉》(1997) 。更是诺兰之后几乎所有电影的结构源起。