在宋代钧窑瓷器的传世品中,以各式花盆和花盆托最为多见,出戟尊则较少 。目前全世界所见仅约10件左右,除此件以外,还有上海博物馆收藏的宋代钧窑月白釉出戟尊、台北故宫博物院收藏的宋代钧窑丁香紫釉出戟尊等 。
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钧瓷价值很高,于是在环境相对稳定的南方,便开始出现了仿钧瓷 。到了明清以后各大窑系仿钧之风,也就日益兴盛 。在仿瓷瓷中偶尔也会出现珍品,但它叫是不如真钧 。清朝谷应泰在《博物要览》中关于“仿钧”时说“……制有佳者,但不耐用耳……”,清朝《南窑笔记》有提到仿瓷时说“胎骨轻脆,不堪鉴赏” 。这些都简要地道出了真钧的仿钧的区别 。
钧窑的釉色,有绿中微显蓝色光彩的,也有呈紫红色彩的;有蓝呈月白,或是蔚蓝一色;紫呈玫瑰般紫红,或像晚霞一片;更有的是斑斑点点,青蓝与紫红相间,此种错综复杂的色彩,极尽绚丽璨烂之致 。更难能可贵的是,钧窑的窑变釉色,具有不可控性、唯 一性和不 可 复 制性,在当时的技术条件下,几乎不可能烧制出两个一样窑变釉的钧瓷来 。所以用“入窑一色,出窑万彩”、“钧瓷无对,窑变无 双”、“千钧万变,意境无穷”等佳句来形容钧瓷窑变色彩纷繁复杂和神奇微妙就恰如其分了 。
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北宋钧瓷最重要的价值就是在于它对釉面随心所欲的表现力 。北宋早期官窑钧瓷分量沉重 。中华瓷文化的传统风格就是外表朴实而内秀其中 。所谓“华夷光暗滋”的含蓄内敛,道出了宋瓷的本质特点 。钧窑瓷器在宋代五大名窑中以“釉具五色,艳丽绝伦”而独树一帜 。古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美 。传统钧瓷瑰丽多姿,玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青,可谓纷彩争艳 。釉质乳光晶莹,肥厚玉润,类翠似玉赛玛瑙,有巧夺天工之美 。
钧窑是宋代五大名窑之一,它的特点就是窑变,伴有泪痕和蚯蚓走泥纹 。"钧瓷无对,窑变无 双","入窑一色,出窑万彩"是对它的评价 。钧窑瓷以钧红、玫瑰紫、炉钧釉等为最贵重,乾隆有诗赞钧红曰:晕如雨后霁霞红,出火还加微炙工 。世上朱砂非所拟,西方宝石致难同 。
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“关于钧瓷产生的年代,我的观点是保守的 。根据现有的文献记载,宫廷传世钧瓷器物属于北宋,确凿无疑 。我们要维护民族的荣誉,钧窑的断代争论了许多年,经过钧瓷考古发掘,民窑钧瓷的北宋说被大多数史学学者所接受 。目前,钧官窑争论还比较激烈,不仅有宋窑说,还有元末明初说,甚至准确到了明早期 。学术上争论很正常,但我们一定要在掌握大量材料的基础上坚持自己的观点 。我们把钧官窑定为宋代,也就是说故宫传世钧瓷为宋代,这是有上世纪70年代 考古发掘资料支持的 。到现在为止,还没有新的资料说这个结论是错的,那么我们就要维护传世宋钧的说法 。”
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