透视钧瓷鉴赏之乱源

据考古调查，在中国北方地区发现烧制钧瓷的窑口已有四省二十七县、市。河南省除禹州外，有汝州、郏县、许昌、新密(原密县)、登封、宝丰、鲁山、内乡、宜阳、新安、焦作、辉县、淇县、浚县、鹤壁、安阳、林州(原林县);河北省磁县;山西省浑源县和内蒙古自治区呼和浩特市等。河南各地窑口的产品以神垕刘家门窑为北宋早期的代表作，以钧台窑的产品最为精致，据考古发掘证明，钧台窑属于官窑性质，其产品完全是宫廷陈设用品。瓷艺精良，质量上乘。而禹州神垕刘家门窑属于北宋早期典型的民窑，当地盛产瓷土、釉药和燃料，附近山区更盛产铜矿石-孔雀石，凭着工匠们长期制瓷的经验和对金属特质着色机理的认识，把孔雀石研成粉末，加上草木灰配入釉中，经高温还原焙烧，就能得到理想的钧红效果，这种新工艺一旦成功，便引起各地窑口的密切关注，所以群起而仿制，以禹州神垕为中心，烧制钧瓷的技术逐渐向周围传播。在仿制过程中，各窑口不仅注重钧瓷的原有造型，还根据各自的特点，增添一些新的品种，如新安北冶窑、石寺窑，除生产碗、盘器皿、还有瓶、罐、炉、钵等，并在釉色上也尽量做到与宋代钧瓷相似，其中新安窑的窑变玫瑰釉者为最佳产品。河南各地仿钧产品，虽多数比宋钧大为逊色，但也有少数窑口保持了宋钧的传统工艺，窑变美妙，红紫相映，青若蔚蓝，紫若茄皮，晶莹发亮，光颜甚佳的艺术效果。

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【透视钧瓷鉴赏之乱源】钧瓷虽属北方青瓷系统，然而，从严格的科学角度来看，钧瓷又不是一般的青瓷。中国传统的青瓷釉是以氧化亚铁着色的高温釉，而钧瓷的乳光蓝釉是靠釉中的液滴状分散相对短波蓝光的散射作用而呈色的。突破了单色的范围，巧妙地利用氧化铜的作用，通过烧成其间氧化焰和还原焰的相互转化，使传统高温色釉由单一的青瓷发展为五色的多彩釉。钧瓷著名的釉色有玫瑰紫、茄皮紫、葡萄紫、丁香紫、海棠红、朱砂红、鸡血红、玫瑰红、胭脂红、火焰红、天青、蛋青、梅子青、天蓝、海蓝、月白、鱼肚白等，以朱砂红为贵。钧瓷的窑变花釉，色彩丰富，釉层晶莹，釉中红里透紫，紫中藏青，青中寓白，白中泛红，五彩争艳，辉映竞芳。
钧窑以变化万千、变幻莫测的釉色而闻名，打破了宋代单色瓷独步天下的局面，开拓出厚釉彩斑的新领域，名列宋代五大名窑……慢着慢着，北京秋拍有「中国古董教父」埃斯肯纳齐旧藏的钧窑花盆登场，断代可是二百多、三百年后的明朝呀!

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钧瓷在宋初已负盛名，宋代中期得到很大发展，很快饮誉全国，声震京都，进入了名窑的行列，被喜文弄墨、善诗长画、喜爱花石的徽宗皇帝赵佶所看中。为了满足宫廷建造园林和美化生活的需要，选派职官，集中民窑工匠，在阳翟县(今禹州市)钧台附近设立官窑，为宫廷烧造贡瓷。
钧瓷具有独特、极高的艺术价值和市场价值，具有很大的升值空间，极具投资价值，且其价值也在日益凸显。

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钧窑瓷器便素衣瑰丽的釉色而著称，特别是所创以氧化铜为着色剂，并在还原气氛中烧制成为铜红窑变釉，使得它名气大增，这种釉更加自然天成并且变化万千异彩纷呈，我们按照变化的程度以及色彩不同，被赋予玫瑰紫、茄子紫以及丁香紫和海棠红等美誉。
中国瓷器自诞生以来，就在不断地发生着变化，中华瓷器誉满全球，跟瓷器本身美丽的色彩有着不可分割的联系，作为五大瓷器之首，钧瓷工艺品斑斓而多变的色彩，使其成为中华瓷器中最耀眼的一颗星。那么，瓷器的颜色是有什么决定的呢?