详解钧窑鉴定的基本方法

钧窑瓷因釉色的相互交融而产生的颜色不一、形状各异的窑变，是构成其区别于其他青瓷的一大特色。釉色大体上分蓝、红两类、具体的可呈现月白、天蓝、天青、翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、丁香紫、火焰红、茄紫色等。其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，较天青色更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。因此十分雅致。

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河南禹州钧窑釉是最具有代表性的分相釉，它在烧制过程中形成液相分离。所形成两相大小正好符合瑞丽方程的要求，可以散射天蓝色光，从而使釉呈蓝色乳光。其中红斑区则是由氧化铜着色的液滴和少量铜晶体所形成的。
钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如"纵有家产万贯，不如钧瓷一件" 。"钧瓷无对，窑变无双"，"入窑一色，出窑万彩"，“钧瓷挂红，价值连城，钧不挂红，一世受穷“等等。对于钧瓷的商业价值，当地民谚说钧窑《镂空斗笠碗》刘志钧作品："进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱" 。

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钧瓷色彩交融流布之处，或似雨后虹霞在天;或似深峡旷谷飞瀑;其朦胧隐约，如天象地文，引人遐思无穷，观其漫无崖际之变化，皆自以为独有心领神会之境界，陶然自乐，情悦性怡，斯则观赏钧瓷之独特乐趣也。
北宋宫廷用的钧瓷底器常刻有一至十的数字，器物越大编号越小，尺寸越小编号越大。因此，“一”是同类器物最大者，“十”是同类器物最小者。对照传世品亦是如此。北宋用的钧瓷中，还罕见有“奉华”和“官”字等铭文。
【详解钧窑鉴定的基本方法】

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宋元钧瓷釉面较匀净莹润，乳光内含，无论是墓葬还是窖藏出土的钧瓷，都很少有土锈粘结现象。而有些新仿钧瓷则伪造土锈或去浮光的处理，施釉较薄，釉色发污，呆滞不自然，没有宋钧那种融化流动及厚润的质感。宋钧窑变色彩过渡自然，而现代仿品大多为河南禹县烧制，在工艺上与宋代有很大差别，主要区别为宋钧官钧窑为两次烧成，釉厚，而现代仿钧瓷一般为一次烧成，釉薄，没有仿宋钓窑的那种玫瑰紫、海棠红、月白色;现代仿钧瓷窑变无过渡，有固定边缘，呆板不自然，整个效果如同景德镇的窑变铜红釉的效果。现代仿窑变紫红色斑的更显呆板不自然，呈色或浅或深，没有作旧处理的则有较强的玻璃光，胎色较真品稍浅，器形比例不协调，失真，造型生硬拘谨，缺少宋钧瓷那种端庄厚重、线条流畅、优雅的韵味和古朴自然感觉。
钧瓷在北宋时代多为是宫廷的把玩观赏珍品，做得太大，容易粗糙而失赏，便失去了精巧美妙之感，观赏性大为降低。所以，为了迎合皇宫及达官贵人们的需求，烧制的钧瓷尺寸均都不会超过一尺之大，精巧适赏。