冰雪山水画的新境界现代雪景山水画图片( 二 )

传统的留白法，适合描绘长城以南的雪景，却不足以充分表现北国白茫茫一片、气势磅礴的塞外雪景、冰雪奇观。千里冰封的北国风光，在宣纸上无法得到真实再现，不能不令人感到遗憾。上世纪60年代以来，生在雪乡、醉心于冰雪山水的我，立志要为北国山川立传。银装素裹的林海雪原、美不胜收的冰凌树挂、人迹罕至的极地冰川……我不断在祖国的大地上追寻，在白色的宣纸上直面白色的冰雪，反复摸索、实验，最终以明矾水入墨，从技法上找到了突破点。由于明矾具有托墨托色的效能，落纸的每一笔都会在宣纸上留下水痕，不会消失，恰可表现冰雪的透明感。这种技法突破了古代雪景画的“留白法”，使冰雪变成了作品描绘的主体，以不同于传统的艺术样式，为中国画增添了新元素。
从当年黑龙江边陲林口、北安等小县城的一批人学习冰雪画开始，到今日创作者已遍及各地，如今冰雪山水已形成一个颇具规模的创作群体，且创作热情高涨。不少作品通过泼白法、雪皴法、滴白法、重叠法、排比法等技法，将冰雪山水中的“白”推向极致。如于振芳作品《争上游》，便运用冰雪山水新技法，表现了运动健儿在雪场你追我赶的情景。
“白银世界三斗墨” 。古今杂糅的艺术手法，聚焦冬奥燃起的运动热潮，开启冰雪山水画的新境界。
保持中国画文化特性
冰雪山水画追求“冷逸之美” 。这种冷逸之美，排除了繁杂的色彩，体现出朴拙自守、空灵疏淡的艺术境界，创造出一个祥和宁静、恬淡温情、令人神往的冰雪世界。
冷，是寒带文化的重要内容，是冰雪文化的内核。逸气是在笔墨和宣纸之间产生的一种氤氲的韵味。北方的逸气，落实在画面上，则是静观万物的空灵、千里冰封的清寂、通体晶莹的疏淡。林容生中国画《飞跃》，便充盈着这种冷逸之美。高耸的雪山，只在转折处稍作皴擦，大面积留白，滑雪运动员跃动的身影点缀其间，绽放生命的活力，也反衬出雪场的广袤无垠。画面上方，涂抹蓝天，留出白云。蓝白相间的色调，内蕴着冰雪之质，画面清气袭人。
这些因冬奥而生的冰雪山水新作，让我们看到了中国画发展的无限可能。作为民族艺术的中国画，应该在世界文化舞台上充分展现自己的特色。“生命之光·2022第九届中国北京国际美术双年展”和“2022奥林匹克美术大会”的成功举办，以及之前“中国冰雪画展”在多个国家的展出，均展现出中国美术多元的艺术景观，受到广泛关注和好评。作为民族艺术传承者，中国画创作者应当坚守中华文化立场，坚持创造性转化、创新性发展，彰显中国审美旨趣，在世界艺坛鲜明确立中国气派、中国风范。
冰雪孕育着新的艺术魅力。为时代放歌、为人民抒写的中国画，正生机勃发。万千气象，已铺展在新时代的画卷上。

冰雪山水画的新境界 现代雪景山水画图片( 二 )

冰雪山水画的新境界现代雪景山水画图片( 二 )