我们对李白的印象是风流多情的，对杜甫的印象则是郁郁寡欢用情专一的 。殊不知，杜甫并非一生都是悲苦的，他也有七情六欲，也向往美酒和美女 。
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唐朝时，狎妓成风，文人墨客也不可避免，杜甫亦是其中之一 。想当初，杜甫出游丈八沟，而这一场出行，也有很多姑娘陪同 。出游归来后不久，杜甫就写下了两首诗作《携妓纳凉晚际遇雨二首》：
（其一）落日放好船，轻风生浪迟 。竹深留客处，荷净纳凉时 。公子调冰水，佳人雪藕丝 。片云头上黑，应是雨催诗 。
（其二）雨来沾席上，风急打船头 。越女红裙湿，燕姬翠黛愁 。缆侵堤柳系，幔卷浪花浮 。归路翻萧飒，陂塘五月秋 。
第一首中有两个名词用得十分生动传神，“调冰水”和“雪藕丝”这两个词是动词，前面一个词是用冰调制冷饮水的意思，而后一个词是把藕上的白丝去掉 。不得不说这个“雪”字用得非常生动传神，“雪”字既说明了藕丝的洁白，也给人一种温柔的感觉，似乎不是去除而是轻柔地抚摸 。
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而这两个名词前面的搭配就更锦上添花了，“公子”与“佳人”相对，而“佳人”搭配“雪藕丝”更是绝妙，这不禁让我们想到这样一幅画面：佳人洁白的手在轻柔地抚摸着藕丝，眼神在不经意间与调冰水的公子相对，两人向彼此微微一笑，却又沉默不语 。
第二首诗是紧接着上一首诗写的，“越女红裙湿，燕姬翠黛愁 。”这两句诗被后世广为流传，“越女”、“燕姬”这两个词在作者的笔下被赋予了不一样的美 。
其实，杜甫51岁的时候即使是在外漂泊，也少不了寻花问柳 。关于杜甫的风流佳话，当然不止这一、两首诗可以看出来 。
一、娇莺彩蝶
杜甫的这首《江畔独步寻花》还有寻花问柳的意思，你都想不到，曾被编入小学教材：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低 。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼 。
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其实，这首诗没有我们表面上看起来那么简单，为什么这么说呢？关键就在后两句“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼 。”在古代的诗词文学中，蝴蝶常驻于花间其实代表的是一种情欲，这种思想在唐朝时期盛行 。为什么这么说呢？还得从初唐的一位诗人刘希夷说起 。
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刘希夷曾写过一首《公子行》，“花际裴回双蛱蝶”以蝴蝶来比喻寻花问柳的公子哥 。在这句诗后面，紧接着又来了一句“娼家美女郁金香”可见寻花问柳的对象就是那柳花烟巷中的娼妓了 。
说到《江畔独步寻花》还不得不说“黄四娘家花溪畔，千朵万朵压枝低 。”这里的黄四娘指的是谁呢？
二、苏轼见老妇
其实黄四娘最初只是一个老妇人，她自己也想不到是因为什么原因出名的 。有的人一辈子想出名，却不能如愿，而有的人不想出名，却名声在外，黄四娘显然就是后者 。
苏轼流放到海南的时候，某天与朋友外出游玩，路过一户人家，他看到那家的花园整齐美丽，就不由自主地想要进去参观一下 。
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可没想到的是，苏轼打开门，迎接他的却是一位老妇人，老妇人衣裳褴褛，苏轼见此情景还专门调侃了一番，没想到却被老妇人给怼了，苏轼自知无趣，只能灰溜溜地走了 。
可苏轼心里却很不服气，他回去了以后还专门写了一首诗，诗的后两句“主人白发青裙袂，子美诗中黄四娘 。”说杜甫看到的那位黄四娘年纪可能和自己眼前这位白发青裙的老妇一般大 。