往大里说，唐宋以来的诗人爱用旧名是主流 。比如官爵，都喜欢用周秦汉的名目，什么“万户侯”啊，“二千石”啊，比比皆是 。用本朝官名的也有，比如杜甫的 “迁转五州防御使，起居八座太夫人 。”“防御使”是唐代官名；苏东坡的“欲问君王乞符竹，但忧无蟹有监州 。”“监州”是宋代官名；但毕竟是少数——新官名“不雅驯”，适合入诗的实在不多 。我们回到“龙城”这样的边塞域外名目，也是用旧名的居多，“楼兰”啊，“匈奴”啊，“月支”啊（包括汉唐相沿的地名，如‘云中’‘朔方’‘轮台’等等）；不过当时也有诗人用唐代新出现的名目，比如陈陶的《陇西行》：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人 。”杜牧的《题木兰庙》：“几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃 。”“无定河”、“拂云堆”都是唐代才出现的边塞地名，用它们当然也是因为辞藻动人，音节悦耳，放在诗里朗朗上口 。你看“无定河”三字，透出生死无常的凄美；“拂云堆”更是缥缈唯美，木兰庙在湖北，和内蒙古的拂云堆“寥远不相属”，也没有哪个传说说木兰从军到过拂云堆，杜牧用此地名，唯一的原因就是它够诗意 。够诗意，是诗人选词最重要的标准 。“龙城”也一样，霸气，雄壮，神秘，透着不屑多说一字的简约范儿 。“龙城”在《史记》里写作“茏城”，文字学上两字相通，但在诗里不行，“但使茏城飞将在”，加个草字头，韵味全失，气势顿灭，就像名厨名菜，多加一勺盐，味道就败坏了 。诗人只对艺术负责，看到学者“下笔不能自休”的争论，恐怕在地下也要笑醒，“书生轻议冢中人，冢中笑尔书生气” 。
文字和音乐一样，本身就有美感，你甚至不需要知道意义和背景，光凭音节和字形就能体会 。有个朋友开了家俱乐部，名字是“仙那都”，我问她为什么选这个，她说好听啊 。她不是学文学和历史的，恐怕不会知道“仙那都”（Xanadu）是西方人对蒙古帝国“上都”的一种音译，更不会知道经过英国大诗人柯勒律治脍炙人口的名作《忽必烈汗》运用，它已成为东方想象的一个象征 。但她照样能体会这个词的美感 。这就是文字本身的力量 。
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