• 唱腔
  

秦腔的唱腔为板式变化体，也就是以一个曲调为基调，通过节拍、节奏、旋律、速度等的变化而形成一系列不同的板式 。
秦腔唱腔包括"板路"和"彩腔"两部分，板路有二六板、慢板、箭板、二倒板、带板、滚板等六类基本板式 。彩腔，俗称"二音"，音高八度，多用在人物感情激荡，剧情发展起伏跌宕之处 。秦腔用假嗓唱出，其中的拖腔必须归人"安"韵，一句听下来饱满酣畅，极富表现力，这也是秦腔与其他地方戏曲不同的地方 。
秦腔的板式和彩腔每部分均有欢音和苦音之分 。苦音腔深沉哀婉慷慨激昂，适合悲愤，怀念、凄哀的感情 。欢音腔欢乐明快，刚健有力，擅长表现喜悦、明朗的感情 。
秦腔和其他的古老的剧种不一样，最主要依靠的是演唱者，因此在唱腔上时而跌宕起伏，时而婉转大方，不过不论是怎样的一种形式，其自然朴实的风格始终是贯穿其表现形式的特色之一 。
表演者在唱秦腔时往往是宽音大嗓，直起直落，既有浑厚深沉、悲壮高昂、慷慨激越的风格，同时又兼备缠绵悱恻、细腻柔和、轻快活泼的特点，凄切委婉，优美动听，为广大群众所喜爱 。

• 音乐
  

秦腔曲牌分弦乐、唢呐、海笛、笙管、昆曲、套曲六类，主要为弦乐和唢呐曲牌 。
秦腔的音乐伴奏也称四大件，以二弦为主奏，人称秦腔之"胆" 。琴师在秦腔戏班中具有重要地位，常坐于舞台前场后部正中，伴奏音乐擅奏老调，音高为"三眼调"，三十年代后改用出调(即下把拉法) 。

• 角色
  

“秦腔的表演自成一家，生旦净丑，各有千秋 。”秦腔的角色体制有四生、六旦、二净、一丑，共计十三门，又称"十三头网子" 。
演唱时须生、青衣、老生、老旦、花脸多角重唱，所以也叫做“唱乱弹” 。有人赞美秦腔是“繁音激楚，热耳酸心，使人血气为之动荡”，正是出于秦腔表演的特色 。

• 乐器
  

秦腔最主要的伴奏乐器是板胡，发音尖细清脆，极富节奏感 。
秦腔的伴奏分文场和武场 。所用的乐器，文场有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、扬琴、唢呐、海笛、管子、大号(喇叭)等;武场有暴鼓、干鼓、堂鼓、句锣、小锣、马锣、铙钹、铰子、梆子等 。

• 服饰脸谱
  

秦腔的服饰经过长期的发展演变，逐渐形成了约定俗成的规律性的程式，尺寸的大小、质地的优劣、纹饰的选择 。色泽的浓淡以及各种颜色，都有着独特的寓意 。
比如服饰的宽、大、长、直代表文、富;短、小、窄、曲，代表武、贫 。当然随着时间的推移，秦腔的类目也越来越多，服饰及装饰种类也会越来越多，这些细节也并非是一天就成形的，而是历朝历代的表演者在漫长的演艺生涯中归纳总结而来的精髓，故现如今很多戏曲“老炮”一看到服饰就知道该角色的性格特征 。

文章插图
独具特色的秦腔角色
秦腔脸谱绘制风格与京剧脸谱、川剧脸谱并称中国三大脸谱系统，其特色古典独特，体系完整，且对国粹京剧脸谱的形成与发展影响深远 。秦腔脸谱，作为秦腔戏曲艺术的固有组成部分，有它自身的一套完整体系，多年来一直保持 。
秦腔的表演朴实、粗犷但又细腻、深刻，比起一些华而不实的表演，更多的是以情动人且表演富有夸张性 。辛亥革命后，西安成立了易俗社，专演秦腔，也是当年西安的一处热闹之处，达官贵人时常出入于此 。

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