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安德斯·佐恩（Anders Zorn）《Girl with a Cigarette》，蚀刻版画，15.5×11.6cm，1892年
被誉为“线条指挥家”的安德斯·佐恩（Anders Zorn）在作画的意境方面受到伦勃朗的影响 。他曾遍游欧洲，仅为追寻博物馆中伦勃朗的足迹 。通过长时间对后者在蚀刻版画中线条表现技巧的研究，佐恩达到了能用看似“凌乱”的线条寥寥数笔就捕捉到人物神态和造型的高超境界 。

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安德斯·佐恩（Anders Zorn）《Vallkulla》，蚀刻版画，29.8×19.8cm，
1912年
形依于光
除造型外，光影也是素描中不可忽视的部分 。有亮部、暗部，物体才有体积感，画面才有故事感，光线的意义就在于此 。伦勃朗在作画过程中善用精确的三角立体光——勾勒出人物轮廓的同时，让其余内容隐于暗部当中，画像便给人稳定、庄重的感觉 。

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伦勃朗《自画像》，蚀刻版画，8.1×7.2cm，1630年

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伦勃朗《自画像》，蚀刻版画，14.8×13cm，1631年
不仅是人物肖像素描，伦勃朗在场景素描中也将光影的作用发挥至极致 。在宗教题材画面中，他利用交织的光线传达出虚实交错的神秘感，唤起人们心灵深处的敬畏之情 。
仅使用单色，难免会让人产生在表现力上被限制的误解 。其实，黑白灰的画面没有了饱和度的掺杂，反而具有更强的穿透力 。

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伦勃朗《The 100 Guilder Print》，蚀刻版画，27.8×38.8cm，1649年

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伦勃朗《Faust》，蚀刻版画，20.9×16.1cm，1652年
细节神韵
学画的人通过素描训练掌握了造型准确、线条舒服、光影合理的能力后，对神韵的表现同样需要深入的刻画练习 。细节展露出的神态不经色彩的渲饰，单纯且直击人心 。

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鲁本斯（Peter Paul Rubens）《小男孩，画家之子尼古拉斯肖像》，素描，25.2×20.2cm，1620年
以上这幅画是画家鲁本斯（Peter Paul Rubens）给其子创作的素描——《小男孩，画家之子尼古拉斯肖像》，为他作品中杰出的典范 。他对线条疏密变化的处理，展现了画面色调层次与明暗关系；对面部细节的刻画将小男孩稚嫩、懵懂的神态表达得淋漓尽致 。

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鲁本斯（Peter Paul Rubens）《Portrait of a Chambermaid》，素描，38×28cm，1625年
达·芬奇在创作举世闻名的《最后的晚餐》前，绘制了许多素描手稿 。正是因为他对画中人物神态与动态进行了反复雕琢，才造就了如此经典的画作 。直到今天，各界学者和专家对其深层的探索也从未停止 。

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达·芬奇《最后的晚餐》（The Last Supper），壁画，460×880cm，1498年

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达·芬奇《Study for the Last Supper》，素描，26×39.2cm，1494-1495年

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达·芬奇《Study for the Last Supper》，素描，14.5×11.3cm，1495年

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