但是这个片子2015年年初就做完了,一直没有上映,在全世界有二十多个影展上都放映过,国际市场反映特别好,我以为国内已经上了,然后听说没上,就投一点,所以刚才说到了,李力告诉我,这是一个亏钱的买卖,是张杨说的,你决定要投吗?我希望你别投,你投一点亏一点,你能帮着做宣发就行了,因为我们不是一个宣发公司,而是一个投资和出品公司 。我说如果要参与的话一定要投,至少让大家有信心,我们占位是一个坑里的人,所以我们这两部片子都投了20% 。
何伊凡:你是什么时候看的全片?
路伟:去年底喝完酒之后的第二天 。
何伊凡:那是你们俩第一次见面吗?
路伟:对,第一次见面 。我都没有认出来他,戴着一个牛仔帽,留着长发,也看不清楚脸,在一个酒吧里,里面是放映厅,外面是小酒吧,因为李力当时问我看完片子感受如何?我就问李力,我说多少钱?我觉得如果是我去拍,五、六千万我都拍不出来,因为那个画面的工整度,还有大规模大场景调度的那种复杂的程度,并且还在海拔五千米左右的无人区上拍的,我觉得很值,很赚 。
何伊凡:这样的片子居然能够卖座——没有反面人物,没有冲突,整个片子看着非常清爽,安静又平淡,当然它有波涛汹涌在里面 。这样的片子按照惯例来说,在票房上你这个钱是收不回来的 。你当时投这个片子的时候,想过这件事吗?
路伟:我有两个想法,第一个想法是你看到了这样的片子,又是西藏题材的,然后又是你期望中的艺术电影的这样一个品质,你看到它了,你就觉得你不能错过它 。因为你喜欢电影,喜欢真正的电影本体东西的时候,这种片子是你不想错过的电影,因为参与这部电影,心里面可能更多这种电影的存在感 。
第二个是,这个片子我没有想过它票房会这么好 。我问过张杨,我说张杨你觉得这个片子能卖多少票房?他说我原来觉得三五百万就了不起了 。
何伊凡:三五百万?
路伟:就了不起了,张杨说能有两百个人看到它,看懂它,懂得欣赏和批评它,他说我就心满意足了,他说我实在没有想到你会花这么多钱来去做这部电影 。因为八百万在电影的宣发里不是一个大数字,但是对文艺片来讲是一个不小的数字 。我就问,你希望是多少票房?他说看着你的阵势,我觉得怎么也得卖个2400万,我说你怎么会有这个数字?他说当年你们做了《喜马拉雅天梯》,我听说市场上也不看好,也是看两三百万的票房的,但是你们把它做成1200万 。你们当时是花了四百来万的宣发的这样的预算,那这次你花的更多了,我估计着你怎么也得卖个2400万吧 。
营销
何伊凡:这个片子你投完进入运作营销的时候,你采用什么不一样的方法?
路伟:像艺术电影,它有很强的社交功能,因为你要找到你的第一批观众 。
何伊凡:种子用户 。
路伟:对,文艺青年 。什么是文艺青年目前还能够聚集的地方?书店,基于书店的沙龙 。这是一个特别(的形式),现在读书会很热 。
何伊凡:对,我们就做这个生意(今今乐道读书会) 。
路伟:读书会里面的人,他们在今天的这个社会里面还能够看书、分享,基于读书还有一些社交性功能、话题以及价值创造,所以我们就安排了9个城市的线下书店的路演,请他们去观影,完了之后去书店的沙龙里进行一个小时左右的沟通 。这一点的话,我觉得比较成功地抓住了一批种子用户 。
何伊凡:就现在这个时代还愿意去书店买书的…
路伟:那是真文艺青年 。
何伊凡:对,他肯定是能坐下来把这部片子看完的人 。
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