丰富度这一点，成为了唢呐的底子 。但是并不能成为唢呐称霸一方的核心所在 。以下来说一说音域 。
音域：高音区乐器；
在五十年前，唢呐普遍使用的D调高音唢呐 。那，看到了 。默认的唢呐就是高音唢呐 。高音区的表现力在音乐通感领域，就具有着明亮、高亢的情感色彩 。
一般的高音唢呐：音域在a1～b3，或者写为C3-B5；这个音域，是我们人类人耳认定的最为适合听觉欣赏的音域，包含着男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音 。在声域性上，唢呐就是一个完美的人耳听觉乐器 。
在音域构造上，唢呐具有最好的高音区声域表现力 。这才是让我们觉得唢呐压制力很强的核心原因 。
但是实际上，唢呐并不同于我们的普遍认知，认为低音区不是唢呐的优势，实则不然 。
普遍使用的D调高音唢呐，在C3-B3的低音区，发音厚实，略带沙沙声；C4-B4中音区的音色刚健、明朗 。容易发挥各种技巧，富有表现力；以上说的表现力，实则主要集中在中音区表现，因为中音区的指法不会那么苛刻 。
C5-B5的高音区，唢呐的音色不断叠加在叠加，在这个阶段发音响亮、紧张，独奏时让人头皮发麻 。那种紧张感会让你不自觉地沉浸在他的音色表现之中 。因为他的震动波不属于比较稳定的平度、八度、五度、四度关系 。相比于弦乐的紧张感更强 。在D调唢呐之中，最高音B5十分尖锐、刺耳，很少使用 。
但社会在进步，今非昔比 。
如今经过改革的加键唢呐，已成为民族乐队中一组完善的乐器 。
加键唢呐的意思，就是通过对唢呐杆的不同雕刻位置，以此来扩宽音域，也达到柔化高音尖锐的问题 。扩宽音域，就意味着将音域细化 。在这个阶段之中，唢呐也出现了低中高之分 。形成了一个具体的乐器 。
譬如，最具有表现力的高音加键唢呐，音域从g1～b3（G3-B5），音色柔和 。牺牲掉C3-G3的半组八度音，却被最高音不再刺耳 。
中音加键唢呐，音域从a～d3（A2-D5） 。事实上，这个乐器才是乐队中较理想的中音乐器，出现次数较多，常担任主奏、独奏、领奏，并能同拉弦或弹弦乐器组合作 。不会出现高音唢呐的全面压制效果 。
次中音加键唢呐，音域比中音加键唢呐低四度，从e～a2（E2-A4），发音坚实有力 。
低音加键唢呐，音域从G～a1（G1-A3），音色低沉浑厚 。
如此的加键唢呐，音域可以达到达四个八度，音色具有较高的协调一致 。和以前的唢呐而言，丰富了民族乐队的色彩与和声效果 。
吹奏唢呐，要用手指把音孔按满，音孔按不严，就会使发音不准或容易出噪音 。演奏唢呐较为费气，音越高耗气量越大，一般不宜无间歇地长时间吹奏，但经过训练的演奏者，尤其是民间艺人，讲究有持久的耐力，时常运用“循环换气法”，使乐音不间断地长时间延续，甚至全曲一气呵成 。
在我们意料之中的高音唢呐，为什么能达到以上所说的所有优点呢？究其原因，是因为唢呐的独特构造 。唢呐的构造，才是让唢呐成为中国民乐王者的核心所在 。
唢呐的构造：哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成了一把唢呐 。
在通常由梨花木的木制锥形管上开出八孔（前七后一），管得上端装有一个细铜管，铜管上端再套有双簧的苇哨，作为发音震动源头 。木管最前端有一铜质的碗状扩音器 。构成了基本的唢呐 。
简单来说，是由口通过吹气，让双簧片震动发音，通过手指对于孔的不同指法，让管锥内部共鸣演奏出不同的音高 。最后由后方的铜碗进行扩音 。在基本构造上，唢呐称得上十分简单 。

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