在李袁杰《离人愁》事件之中，华晨宇认定不要套路化 。这个是对的，因为李袁杰就是个缝合怪 。李袁杰的歌词、音乐立意、演唱方式、都不具备音乐审美 。
在《明日之子》言谈毛不易时，华晨宇认定毛不易的音乐太过于套路化，没有艺术性 。这是有问题的 。毛不易是具有大众音乐审美的创造力和表现力 。虽然有一些不够成熟，但他的竞争力在于歌词和市场定位上，
这一点天赋华晨宇视而不见，反倒是纠结与作曲 。就作曲而言，毛不易的确欠缺，但是在音乐的具体编曲之中，毛不易不断学习，慢慢用到了更具有强烈情感的挂七和弦，而这一条路可以说是继承了周杰伦的商业成功道路 。而华晨宇无法做到以一个导师的角度，去正确的引导和给与建议，反倒是没有意识到李袁杰和毛不易的根本性差距 。
和弦套路并不是洪水猛兽，他是一种工具，
和弦走向只是一种工具，具有用的好与坏，但如果强制性拒绝 。就造成了，华晨宇都不够毛不易打的尴尬局面 。就音乐流传度而言，毛不易的确吊打华晨宇 。
那华语歌手到底应不应该使用华晨宇口中的套路呢？看看周杰伦就知道 。
看一看周杰伦是如何将华晨宇摒弃的套路和弦做到艺术化的 。
刚好《离人愁》用的和弦套路是4536251，《青花瓷》也是用的这个、《我们不一样》也是：
李袁杰-《离人愁》：F—G—Em—Am—Dm—G—C；
周杰伦-《青花瓷》：Fmaj7—G7/F—Em7—Am—Dm7—G—Cadd2—C7；
看出区别了么？为什么周杰伦的和弦，更细化，更具有音乐松紧感？
原因在于周杰伦所使用的的和弦，七和弦极多，并非是烂大街的三和弦 。情感更为强烈、准确，音乐表达力更强 。《青花瓷》之中尤其是G7/F的转变，让氛围营造，具有艺术感 。在一个一个和弦之下，周杰伦将作曲能力，发挥到极致 。
你不需要知道七和弦是什么意思，你只用去听一听《离人愁》、《青花瓷》、《我们不一样》三首歌，你就知道音乐深度具体体现在何处 。
同一个和弦套路，为什么李袁杰写得烂，而周杰伦写的具有艺术性？问题在于和弦套路本身吗？并不在于，而是在于两人的音乐素养和创作能力 。
那华晨宇能和周杰伦说，使用套路是不对的么？显然他没资格说 。
这里展现的作曲差距在于：
周杰伦知道如何将烂大街的东西进行艺术加工，做出自己的天赋音乐 。仅仅是几个和弦选择，就能让一首歌完成经典的转变 。
华晨宇只是一味拒绝，不用套路化，拒绝套路化 。
他却不知道，这些套路化在150年前，是人类流行音乐史上最伟大的进步 。
流行音乐利用常用和弦套路，在数以万计的和弦家族之中，精细打磨找出属于自己的和弦情感 。
这是一个很简单的道理，初学作曲的人都知道 。而华晨宇不知道 。
所以，综上所言，你Get不到华晨宇可能是一件好事 。
【get不到什么意思 我为什么get不到华晨宇？】听没听懂，点个赞呗 。

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