李渔一生中最为得意之作李渔简介( 二 )

这些言行一方面说明李渔是一个“乐观主义者”；另一方面，他们也表现出一些自嘲和自我安慰。由此可见，李渔在《随笔》中的思想感情是复杂的，我们可以一窥这位经历了人生大起大落的江湖书生的独特心路历程。
第三，审美旨趣杂。李煜早年参加科举考试，其审美趣味必然受到经典和史书的影响。因为长期从事戏曲、小说创作出版，李渔的审美旨趣自然会大众化、草根化。此外，李煜的朋友非常广泛，从官员贵族到商人工匠，可谓五花八门，无所不包。各种因素的综合作用，使李渔的审美旨趣呈现出复杂性。
在戏曲创作中，他既强调“朴素”、“自然”，又强调“无荒诞”、“无陋习” 。在服饰设计上，他既崇尚简约，也不反对创新；在房间布置上，他既追求典雅美观，又强调简约实用。总的来说，李渔在《随缘》中的审美旨趣是健康向上的。但由于传统女性观的局限，在一些涉及女性体态外貌的文章中，李渔的低俗欣赏趣味无法避免，描写往往是虚假的。
第四，语言的使用是杂的。正因为李渔的审美旨趣比较复杂，《我的随缘》的语言运用也比较复杂。《我的随缘》的语言以文言文为主，但与先秦时期典型的记叙文、说理散文有很大不同。
李玉对语言有很强的驾驭能力。他能把娴熟的文言文写作技巧与巧妙的构思、丰富的情感结合起来，阐述成生动活泼、充满灵气的文字。写自己喜欢吃螃蟹，发出“螃蟹！螃蟹！在我的生命中，你几乎是在开始！......螃蟹！螃蟹！我最后以你为耻”(《饮其食，食其肉蟹》)，巧妙地将生动的比喻和真挚的情感融入文言文的句法中，没有任何严肃的滞涩感。
另一方面，李渔会不时引用《诗经》、《礼记》、《论语》、《孟子》等儒家经典中的句子来支持自己的论点。很多时候，李玉讨论的都是吃饭穿衣之类的琐事。有这些严肃认真的说法作为佐证，初读难免给人一种装腔作势的感觉。但如果你细细品味，就会发现这是李渔刻意用的一种与庄融为一体的表现手法。李渔的别出心裁将不同风格的语言有机地结合在一起，大大增强了《我的不经意的爱》的可读性。
第五，表达方式杂。“不经意的爱偶尔送”的表达，主要以讨论和推理为主。此外，李渔还把自己改编的剧本附在书上(演习部)作为例子，并在正文(房部)加了插图，以自己亲身经历的大量事件作为例子。这些做法既能清晰准确地向读者传达他的意图，又能激发读者的阅读兴趣。
总而言之，从以上五个方面来看，我们很难在《随笔》中找到一致的主线索。可以肯定的是，书中所论述的各个方面，都是李渔在创作活动、商业活动、日常生活中所获得的感悟，可谓独具匠心。《四库全书总目》认为:“子之名，原谓人，因谓其书。是一家人的目的。”既然配得上《一家之言》的评价，那么“随缘”在中国古代文化史上的地位就不容忽视。
【李渔一生中最为得意之作李渔简介】
清代《随笔》刻本有两种:一种是康熙十年(1671年)翼唐生刻本，名为《之一种大臣戴笠翁》，十六卷；是《戴笠翁家全集》，雍正八年(1730年)芥园刻本，题《戴笠翁偶集》。这本书把原来的十六卷合并成了六卷。目前两个版本在国家图书馆都有善本。
此译本以《益生堂》印刷版为主，部分词汇和短语适当参考了《芥园》印刷版。注释尽量用简洁明了的语言解释原文中的人名、地名、术语、引文、生僻字，译文尽量贴近当下读者的阅读习惯，不改变原文的基本含义。近年来，国内外学者对“随遇而安”的关注越来越多，研究成果层出不穷。这本书呈现给读者的只是一些极其初步的工作成果，各种缺陷和错误，我们还是希望方嘉予以纠正。

李渔一生中最为得意之作 李渔简介( 二 )

李渔一生中最为得意之作李渔简介( 二 )