两年后，安徒生出版了第一部作品长篇幻想游记《阿尔格岛漫游记》，该著出版后，获得了业界的肯定 。一向以严厉著称的评论家海堡认为作者具有“毋庸置疑的才华” 。同年，安徒生又创作了轻喜剧《在尼古拉耶夫塔上的爱情》 。该剧写成后，同样获得了肯定――皇家剧院接受了该剧并进行了公演 。当观众的喝彩声阵阵响起，静坐在剧场一角的安徒生忍不住泪流满面――曾几何时，正是在同一家剧院中，他曾受到无情的嘲笑和尖酸的讽刺，而今天，他成功了，他终于可以扬眉吐气了 。
如果说，游记《阿尔格岛漫游记》的出版、剧本《在尼古拉耶夫塔上的爱情》的公演还只是一位文学青年的才华初试的话，那么接下来的创作，则全面显示了安徒生作为一位优秀作家的素质 。
接下来的几年内，安徒生出版了诗集《幻想与速写》（1831）、《一年的十二个月》（1832），游记《旅行剪影》（1831），剧本《亚格涅特的水神》（1834），评论集《丹麦诗人杂评》（1832）和长篇小说《即兴诗人》（1834）等一批作品 。
其中尤其值得提到的是安徒生30岁那年出版的长篇小说《即兴诗人》 。这部作品出版后，先是在国外获得了很高的评价，继而在国内也获得了人们的认可 。安徒生在其自传中不无自豪地说：“我第一次感到自己已获得了应有的承认……从德国传来了对我的作品的优点的第一次明确承认，或者更确切地说，也许是过高的评价……后来从瑞典也传播出对我的赞赏……在最近两年当中这部作品在英国受到同样热情的欢迎……在国外到处都响亮地称颂这部作品的优点……后来有一些英译本在北美出版了……接着在圣彼得堡出版了转译自瑞典文的俄译本，也译成波希米亚文本 。这本书在荷兰也受到热烈的称颂……出版了莱布伦夫人的法译本，得到了很高的评价 。”更有英国评论者指出：“这本书在小说界的地位等于拜伦的《恰尔德?哈罗德游记》 。”德国作家沙米索则将其“排在《巴黎圣母院》《壁虎》等作品之上” 。无疑，这是对安徒生小说艺术的充分肯定 。小说创作为安徒生赢得了国际声誉 。1843年出版的德文版《安徒生文集》，所收作品为小说、诗歌和剧本，并未将他的童话包括在内，这从一个方面也显示了安徒生小说创作等的水准和影响 。

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一个穷鞋匠的儿子，一跃成为了受人尊敬的作家，这在等级制度森严的社会里自然引起了某些上层人物的不满和妒忌 。权贵们千方百计诋毁、打击安徒生，认为他根本不配当作家 。为了避开这些噪音，同时也为了开拓自己的视野，安徒生选择了到国外去旅行 。从此，旅行成了他一生的喜好，成了他生命中的一部分 。安徒生对旅行的热爱，在他的同时代文人中是十分少见的 。据说他一生出国旅行达29次之多，足迹遍及欧洲各国 。他还曾南下土耳其，穿博斯普鲁斯海峡入黑海 。在他去世的前两年，他还到丹麦南部作过旅行 。他这样描述自己旅行的感受：“旅行之于我正是使人身心舒畅的沐浴，浴后我似乎会变得年轻些，强壮些 。”
旅行是愉快的 。旅行的愉快，反过来又触发了安徒生的写作灵感 。且不说上面提到的那些直接以旅行为素材的游记作品，就是童话作品有不少也与旅行密不可分 。在1862年的一篇创作谈中，安徒生曾披露说：《小意达的花》是在拜访诗人蒂勒、与他的小女儿伊达谈植物园里的花的时候产生的灵感；《铜猪》《牧人讲的结拜故事》和《荷马墓上的一朵玫瑰花》写于1840~1841年去希腊和君士坦丁堡旅行之后；《雪女王》的第一章写于德国德累斯顿附近的马克森；《小土克》是在前往奥尔登堡的旅途中写就；《影子》构思于去意大利那不勒斯旅行的途中；《卖火柴的小女孩》写于格罗斯滕堡，其时正前往南方的外国途中；《幸福的家庭》写于英国伦敦旅行途中；《差别》写于普雷斯特城附近的克里斯廷隆――“那里一道沟里长着一棵盛开的苹果树，这本身就是一幅春天的景象 。那棵树一直在我的心中开得那么芬芳，我无法忘记它，就把它栽到一个童话里了 。”显而易见，旅行对于安徒生来说实在是太重要了 。

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