八、在武打方面唱念做打是戏剧演员的四大基本功，戏曲的表现手段也是通过唱念做打来实现的 。传统戏分文戏和武戏，我们一般把以唱念为主的戏称为文戏，而以做打为主的戏称为武戏，如《武家坡》、《铡美案》、《打龙袍》、《三娘教子》、《四郎探母》、《谢瑶环》、《击鼓骂曹》等都属于文戏，象《挑滑车》、《长板坡》、《三岔口》、《扈家庄》等都属于武戏，在数量上文戏比武戏要多 。现代京剧则没有严格的文戏武戏区别，大都是文中有武、武中有文的 。就武而言，无论是现代还传统的都是武中有舞，但传统京剧的武打场面更偏重于杂技，属写意的风格 。而现代京剧的武打则偏重于武术，属写实风格 。
九、在化装方面传统京剧的化装都很浓，无论哪个行当都是浓装，净行更为突出，彻底掩盖了本来面目，无论哪个演员扮演，人物只要是同一个脸谱，面目是一样的，因此净行的表演主要靠身段，丰富的面部表情则无法表达 。现代京剧更接近于现实生活，化装比较淡，没有了脸谱之说，人物的行当在化装方面是不易辨别出来的 。因为人物都是淡装，演员每个眼神、每个表情观众都容易看清，因此现代京剧人物要比传统京剧人物脸上的戏多 。如马长礼先生饰演的刁德一，通过眼神和面部表情就能看出他是一个阴险狡猾之辈，周和桐先生饰演的胡传魁，腰一叉、嘴一撇，表现出七个不服八个不氛，天下老子第一，一副骄横跋扈的样子 。
十、在行头方面传统戏穿的是长装，穿厚底靴，戴盔饰，尽管演员功夫再深，但行动起来总是不便的 。现代戏穿的是短装，行动方便多了，因此现代戏的武打要比传统戏的武打显得紧凑而真实 。
十一、在灯光方面传统京剧灯光比较单一，无论正面人物还是反面人物，所给的光都是一样的明亮 。现代京剧则不同，正面人物给以强光，而反面人物则给以暗光，现代戏都有追光灯，而传统戏没有 。现代戏每场结束，演员亮相、灯暗、闭幕，传统戏则直接闭幕 。
十二、在编剧方面现代京剧突出人物的“高大全”形象，把正面人物与反面人物严格区分，好人极好，坏人极坏，并且结局都是以正方的全面胜利而告终，显示出大团圆的场面 。传统京剧在剧情发展方面更有戏剧性，好人与坏人没有严格的界线，好人中有不好的一面，坏人中也有好的一面，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，这样更符合辩证法，喜剧则以正方占优势而告终，悲剧则以反方占优而告终 。
六、在行当划分方面
传统京剧可谓行当齐全异彩纷呈，现代京剧中没见小生行当，按人物的年龄说，《海港》中的韩小强、《杜鹃山》中的杜小山、《沙家浜》中的沙四龙应该属于小生行当，但在剧中根据演员的唱念风格及身段沙四龙应归为武生行当，杜小山没有唱段，根据身段也应划为武生行当，韩小强在演唱中用的是大嗓，属老生的唱法，应该属于老生行当 。
七、在念白方面
传统京剧的韵白抑扬顿挫、跌宕起伏,有着独到的美妙之处，有音乐之美 。这是现代京剧所不俱备的 。但现代京剧的念白也有自己的优势，它不受韵白程式的约束，在表达思想感情方面更能产生很好的效果 。如《杜鹃山》中第二场柯湘在刑场上那段慷慨激昂的演讲，表现了柯湘临危不惧的革命英雄主义精神，其感染力是传统京剧无法做到的 。
八、在武打方面
唱念做打是戏剧演员的四大基本功，戏曲的表现手段也是通过唱念做打来实现的 。传统戏分文戏和武戏，我们一般把以唱念为主的戏称为文戏，而以做打为主的戏称为武戏，如《武家坡》、《铡美案》、《打龙袍》、《三娘教子》、《四郎探母》、《谢瑶环》、《击鼓骂曹》等都属于文戏，象《挑滑车》、《长板坡》、《三岔口》、《扈家庄》等都属于武戏，在数量上文戏比武戏要多 。现代京剧则没有严格的文戏武戏区别，大都是文中有武、武中有文的 。就武而言，无论是现代还传统的都是武中有舞，但传统京剧的武打场面更偏重于杂技，属写意的风格 。而现代京剧的武打则偏重于武术，属写实风格 。

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