元青花如何鉴别赝品

元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人，而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠，其中不少是当时顶尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。

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元青花在景德镇烧造的具体时间是,1330年的前后,成熟于1350年至正前期,繁荣于1368年之后的元末。元青花烧造具体地点在湖田、落马桥、戴家弄、珠山一带。青花瓷器具有瓷质细洁而色白,釉下彩蓝色彩绘幽静而可爱,图案装饰雅俗共赏。
元青花另一奇为“纹饰繁密”，却繁而有序、层次清晰。“元代的画工在这类青花瓷上真是费尽心思。假如把一件元青花大盘上遍布的装饰花纹拿下来，重新组装后再贴上去，肯定做不到那么恰到好处”，李知宴先生说。

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元青花胎为二元配方，增加胎土含铝成分和硬度，使之大件器物不易变型。从断面和底足观察，元青花的胎有白色、欠白、灰白色，青花发色浓艳的胎一般较白，而小件器青花发色灰暗的一般胎多为灰白色，胎质普遍较粗并有细小的气孔或称之砂眼，这是胎泥淘炼不够精细所致。多数器物底部露胎不施釉，而且采用垫砂支烧方法，烧成后有粘砂现象，有的胎土含铁量较高，露胎部位经烧结后呈氧化铁红色，俗称“火石红” 。一般器物足边不够规整，有弯曲现象，修坯不讲究，成型工艺粗糙。碗坯中心常常突起，俗称“脐”状，也有称“乳钉”，实际是挖足后不加修整而留下的痕迹。
近些年来，我国及海外各大博物馆，一直通过民间收藏的渠道补充藏品，有名气的拍卖行公司也不断征集并拍卖元青花真品，使得元青花瓷器不断的面世，且数量越来越多，而且按照近年来有关数据统计(香港苏富比、香港佳士得、北京保利，中国嘉德、香港福羲)等一些大拍卖公司拍出的元青花的数量都有很多，所以民间有一个说话，说民间没有真正的元青花，是不正确的，所以民间且国际市场上的元青花拍卖价格一直在不断攀高，这对元青花的收藏家和研究者是个鼓舞，对民间收藏也是个鼓舞，让更多的元青花一一面世，所以关注元青花收藏拍卖的人也越来越多。

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新仿元青花没作旧的一般釉面火气较重，表皮有贼光。经过作旧的有的虽没了火气贼光，也没有老物应有的宝光。酸蚀的釉面显浑、发死，与真东西光亮显然不同。
【元青花如何鉴别赝品】在国际上，霍布森和波普做为元青花研究的开拓者，功不可没。鉴於这批元青花集中在中亚的土耳其、伊朗等地发现，鉴於历史和地理的局限，他们误以为这些东西是做为出口瓷流到了中亚。结果引申出了错误的结论，而国内的专家学者们缺乏独立的探索研究，跟在他们的后面，把元青花当做出口商品瓷，只承认至正型元青花，认为元青花大部分都在国外，甚至认为民间基本没有元青花。这是喜剧之后的一场悲剧。外国学者的大胆开拓精神，引导他们发现并论证了元青花，而对中国国情的缺乏深入了解研究，又下错了结论，把这些流到中亚的元青花定为出口瓷。引出了元青花都出口到国外，国内民间没有元青花的误解。失之毫厘，差之千里，影响了国内人不敢承认和研究国内存在的元青花，以至国内不少专家们误以为元青花都到了国外，国内民间不可能有。走进了误区。