钧窑的市场行情和如何简单鉴定

钧瓷釉色经历了从早期烧造以天蓝色为主、多色交融的“雨过天晴云破处”状的钧瓷，到烧造出纯净一色的“雨过天晴”状的钧瓷和偶然得到夹杂紫红斑的钧瓷，再到刻意烧造多种纯色钧瓷的过程。从钧瓷釉质呈色看，钧瓷是在唐代鲁山窑的影响下，窑工创烧出先施加褐色护胎釉再整体施加“花釉”的早期钧瓷。这一时期的钧瓷，从目前能够见到的现存钧瓷器物及瓷片标本看，釉色大多是在蓝色基调上呈现乳白、灰黑等多种如行云流水般的交融釉色，这种釉色与部分唐代鲁山窑“花瓷”上的花斑釉呈色相同，也与大多数清代仿钧瓷的“炉钧釉”呈色类似。

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有人认为钧窑的必备特点就是釉面具有“蚯蚓走泥纹” ，这不完全正确，只能说是特点之一。很多馆藏钧窑的釉面是不具有走泥纹的。因为在当时的官窑，追求完美，力求釉色均匀，但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色原料配比、烧制环境等因素的影响造成了釉面在温度中的变化还原不一，才形成了走泥纹。北宋钧窑做到窑变可控，蚯蚓走泥纹是其特征之一。用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬，蛙卵纹，鱼卵纹包裹正欲孵化而出的鱼籽，等等。
明钧也讲究紫口铁足，其口部一律深褐色以示紫口;足部胎质为深色(灰、黑褐加酱色护胎釉以示铁足) 。不同点，明钧釉面内汽泡大小比宋钧要小一圈，白亮泡多，显得比宋钧疏密有致，釉层感新鲜于平薄中有细微的麻点坑密布，属桔皮纹。其胎土细腻要胜于宋,重量也是历代钧瓷中最为沉重的。这里要特别注意和金代钧瓷的区别。有人错认明代钧瓷为金代钧瓷，这是不对的，因为明钧其重量其胎质都远胜于金钧。也就是说比较钧瓷胎质粗细的话，宋代比金代细，金代比元代细，但最细的应为明代，明钧甚至比宋钧都要细，因此胎体也是最重的。所以明钧还是金钧一目了然。

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钧瓷的始烧年代问题和钧窑生产的分期研究提供了新的可靠的资料。根据神垕刘家门窑址发掘的地层和出土物，判断钧釉瓷器的生产大体始于北宋末期的徽宗、钦宗两朝(1100-1127年) 。刘家门窑址的发掘不仅确定了钧窑的始烧时间，而且，根据地层中出土的器物，将窑场的烧制历史分为3期5段。分别代表了钧窑的初创期、发展期、繁荣期和衰落期。第一期为钧窑初创时期，北宋末期为第一期前段，此时钧窑在一个很高的起点上创烧，生产出了制作精美，釉色淡雅、温润的钧窑瓷器(图六)和青釉瓷器(图七) ，还有一些通体施红釉的器物(图八) 。器物的制作十分规整，普遍施满釉，采用裹足支烧和裹足刮釉的方法装烧，是当时河南地区烧制技术最精致的窑场之一。尽管此时是钧窑的初创时期，但达到了其生产历史上的第一个高峰时期。
钧窑釉色之美，恰似蔚蓝天空中涌现出一片绚丽的红霞，给人以变幻无穷的美感。这美感在于釉色凝炼含蓄，浓厚质朴。菱花式花盆通体披挂的玫瑰紫色釉与盆体边棱部位呈现的茶黄色相互映衬，犹如夕阳与晚霞辉映。