钧窑，每一件都有不为人知的故事！

【钧窑，每一件都有不为人知的故事！】“家有万贯，不如钧瓷一件” ，真是因为钧瓷的珍贵稀有，以至于连古官钧的残瓷碎片都成为古玩收藏家追逐之珍品，甚至达到“一片钧瓷一片金”的高价。以下五件钧窑是台北故宫博物院所收藏。

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元代钧瓷就整体水平来说，不论釉色和造型，与宋钧比较，都不可同日而语。但是，也有少数窑口继承了宋钧瓷传统的工艺技术，而且又形成了元钧的独特风格。据有关资料记载，前些年河南新安县出土了一批元钧(有的有纪年)产品，有天青，天蓝，月白，葡萄紫，海棠红等釉色，红紫相映，窑变美妙自然，堪与宋钧孀美。器型高大，胎骨厚重，器型有坛、瓶、盘、壶、炉等。制作规整且不变形，充分显示了元代钧瓷雄伟浑厚的气魄和艺术风格。“中国陶瓷史”中说：“钧瓷地烧造虽施于北宋，但钧瓷形成的窑系，主要在元代” 。
2007年，在中国嘉德春拍瓷器玉器工艺品专场上拍的古钧瓷、仿古钧瓷类拍品仅三件，只成交一件，仅占该专场总成交额的0.27% 。直到2009年，内地拍卖市场才开始关注到钧瓷，在河南本土公司主办的一场“中国钧瓷首届专场拍卖会”上，古代和当代的钧瓷一起被推上了拍卖场，由此也引起了国内藏家对钧瓷的审美机制、估价体系和营销模式的关注。据统计， 2008年至2015年，古钧瓷市场走势虽稳中有升，共上拍1661件，成交609件，成交额达3.02亿元，但成交率仅为36.7% 。而早在2005年伦敦佳士得拍卖会上，一件元青花鬼谷下山图罐就拍出了约2.3亿元人民币的高价。由此可见，在陶瓷类艺术品投资圈内部，投资者多倾向于把资金投入到青花、彩瓷、明清官窑等品类，这是造成古钧瓷艺术市场“冷”状态的一大环境原因。

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钧瓷以其一起的天然窑变艺术有别于其他瓷种， “入窑一色，出窑万彩”的窑变现象，构成钧瓷的特别美感和艺术效果，具有很高的艺术魅力。
关于钧窑开始烧造年限，目前学术界认识也不一致。如余断明、杨寅宗主编的《中国古代瓷器鉴赏辞典》中称“钧窑创烧于北宋，盛于北宋晚期，金元时继续烧造，到宣德年间还奉命烧造酒缸、瓶、罐等器” 。而李泽奉、刘如仲主编的《陶瓷器鉴赏与收藏》中则称“钧窑烧造始于唐，北宋晚期窑业鼎盛，金元时继续烧造” 。从实际情况看，钧窑烧造瓷器的终止年限并不容易确定，因为严格讲钧窑包括所有烧造钧瓷的“钧窑系” ，这一系统之广，范围之大，成为确定其终止烧瓷时间的最大障碍。但起始烧造钧瓷的时间，应该有一个相对准确的时限。据悉，学界在界定钧瓷的起始烧造年限如果没有绝对准确的考古调查证明，应该说明是推论或推想，这样比较客观，也不会给以史学定论，相反可以激发人们进一步探索考证的兴趣。