没有认真组织对元青花的深入系统的研究 。不能填补陶瓷史上的这段空白 。这种观念束缚了一些搞鉴定的专 业人士 ， 使他们不仅不敢相信民间有元青花 ， 而且不敢研究民间的元青花 ， 看到了就说假的 ， 实际上他们很少见过真元青花 ， 基本上还不大会看元青花 。却有胆量把真元青花说成假的 。在他们看来 ， 把假的说成真的要负责任 ， 把真的说成假的不用负责任 ， 因此一件东西拿来 ， 不细看 ， 张口就说假 。这种人制造的冤案比比皆是 ， 在收藏大众中影响很坏 。
中国元青花瓷器创始于公元九世纪的唐代中晚期 ， 由河南巩县窑烧制 ， 国内外考古资料表明 ， 它是远销中东、西亚的外销瓷 。到了元代中后期 ， 大约1330年之后景德镇烧制出成熟的青花瓷 。它的出现与唐青花没有关系 ， 而是受了宋元时代之磁州窑与吉州窑彩绘瓷的影响 ， 特别是吉州窑 。元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代 ， 其富丽雄浑、画风豪放 ， 绘画层次繁多 ， 与中华民族传统的审美情趣大相径庭 ， 实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩 ， 同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中 央 。
文章插图
关于梅瓶 ， 《饮流斋说瓷》中有专门描述：“梅瓶口细而颈短 ， 肩极宽博 ， 至胫稍狭 ， 抵于足则微丰 ， 口径之小仅与梅之瘦骨相称 ， 故名梅瓶” 。流行于我国宋到明代 。收藏于南京市博物馆的这件梅瓶高44.1厘米 ， 口径5.5厘米 ， 底径13厘米 。口部短小 ， 口沿面平厚 ， 短颈呈梯形状 ， 肩部丰满浑圆 ， 肩以下收敛明显 ， 平底内凹成浅圈足 ， 器形秀丽而挺拔 。器身满绘青花图案 ， 白釉处肥厚莹润 ， 青料则浓艳幽茜 ， 令人赏心悦目 。通体绘有六层纹样：瓶口外壁绘杂宝覆莲纹 ， 肩上部为缠枝莲花纹 ， 花枝相连交缠 ， 花心石榴状 ， 叶似葫芦形 。腹部主体绘人物故事纹 ， 图中 共有三人：正中一头戴官帽男子骑于马上 ， 扬鞭策马 ， 须髯迎风飘扬 ， 坐骑正撒蹄狂奔;前方一男子身着长袍 ， 手执马缰 ， 伫立河岸边 ， 目光迟滞 ， 思绪不定 ， 他的眼前是一湾潺潺的河水 ， 河中一叶轻舟漂来 ， 艄公挺立船首 ， 手拄桨橹 ， 似在笑脸招呼客人上船 。仔细看来分明是一幅汉代“萧何月下追韩信”的典故图 。画面中作为丞相的萧何求贤若渴的急切心情 ， 韩信急于负气出走的灰心落寞 ， 徘徊踯躅;艄公的不急不慢 ， 悠闲自得 ， 各人不同的心态 ， 均在画匠艺人的笔下表现得淋 漓 尽 致 ， 细腻传神 。画面之中点缀以松树、竹叶、梅花、芭蕉、山石等纹饰 。胫部绘有卷草纹和花卉仰莲瓣纹 ， 其间以莲瓣纹间隔 。梅瓶虽通体满绘各种纹样图案 ， 显得富密繁复 ， 但经画工们细心处理 ， 画面主次分明 ， 繁而不乱 ， 布局精当 ， 具有强烈的层次感 ， 器物通体释放出幽幽的宝石般色泽 ， 青料点染处留下透入胎骨的黑色斑点 。
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