元青花梅瓶:离天价还差多远( 二 )

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【元青花梅瓶:离天价还差多远】
在国际上，霍布森和波普做为元青花研究的开拓者，功不可没。鉴於这批元青花集中在中亚的土耳其、伊朗等地发现，鉴於历史和地理的局限，他们误以为这些东西是做为出口瓷流到了中亚。结果引申出了错误的结论，而国内的专家学者们缺乏独立的探索研究，跟在他们的后面，把元青花当做出口商品瓷，只承认至正型元青花，认为元青花大部分都在国外，甚至认为民间基本没有元青花。这是喜剧之后的一场悲剧。外国学者的大胆开拓精神，引导他们发现并论证了元青花，而对中国国情的缺乏深入了解研究，又下错了结论，把这些流到中亚的元青花定为出口瓷。引出了元青花都出口到国外，国内民间没有元青花的误解。失之毫厘，差之千里，影响了国内人不敢承认和研究国内存在的元青花，以至国内不少专家们误以为元青花都到了国外，国内民间不可能有。走进了误区。
元青花的诞生带着民族、文化交流融合的印记，并不仅仅表现在其颜色上。目前存世并得到学界公认的元青花，以型大、胎厚、体重为主流，虽然偶有高足碗、梨型壶等小器，但整体上与宋代瓷器的精巧、轻灵形成鲜明反差。此外，元青花的纹饰也带有异域色彩，是波斯文化、伊斯兰文化和中原文化融合的产物。卷草纹、缠枝牡丹、缠枝莲等繁缛纹饰密集绘制于器物表面，与中国本土的图案有极大差别。此类草花纹具有明显的波斯风格，如今仍广泛存在于西亚国家的装饰中。

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元青花胎为二元配方，增加胎土含铝成分和硬度，使之大件器物不易变型。从断面和底足观察，元青花的胎有白色、欠白、灰白色，青花发色浓艳的胎一般较白，而小件器青花发色灰暗的一般胎多为灰白色，胎质普遍较粗并有细小的气孔或称之砂眼，这是胎泥淘炼不够精细所致。多数器物底部露胎不施釉，而且采用垫砂支烧方法，烧成后有粘砂现象，有的胎土含铁量较高，露胎部位经烧结后呈氧化铁红色，俗称“火石红” 。一般器物足边不够规整，有弯曲现象，修坯不讲究，成型工艺粗糙。碗坯中心常常突起，俗称“脐”状，也有称“乳钉” ，实际是挖足后不加修整而留下的痕迹。
我们对于元青花的研究和认识，还处在初级阶段。人们常说的元青花主要是指元代晚期的至正青花，至正青花是元青花的杰出代表，但并不能涵盖整个元代青花瓷器。
差不多所有的元青花研究著作，都会写上这个似乎金科玉律的鉴定特征，而仿制者也恰恰在这个特征上下了最大的功夫。“黑斑”当然是元青花瓷器的标志，更是明早期永乐、宣德青花瓷器的特征，尤其以宣德瓷器最为明显。