元青花鉴赏要素，从此不只会看热闹，更会看门道

很多人见过元青花真品之后，总结出元青花的一些特征，比如苏料的铁锈斑、凹陷、锡光、晕散、底部釉斑、火石红、麻仓土等等，应该说这些都是实事求是的，是学习研究元青花特别值得参考的，但并不是所有元青花都同时具有上述特征，比如很多铁锈斑是没有锡光的，不是一定都有晕散现象，也有的底部也是没有釉斑的，有的青花料墨重的地方也没有铁锈斑，有的底部露胎处也没有火石红，等等，特别是元青花胎，我看到很多专家、很多书上都说元青花是大器精、小器粗，一件瓷器的精与粗主要体现在两个方面，一个是胎、一个是画工，就胎而言，也不是大器就精、小器就粗，经过和反复对比和研究，发现元青花胎的精与粗不是根据大小来定的，而是根据用途来定的，普遍来讲，用于盛酒的梅瓶、大罐的胎相对较粗，表现出来一是釉面棕眼较多、二是底部胎的孔眼较多，用于装食物的器皿的胎就相对要细很多，特别是元青花大盘，胎都特别细腻，很多小件器皿的胎也很细腻，比如大碗、壶等，不是专家讲的小件都很粗，如果食用器的胎太粗，釉面有棕眼，底部有孔洞，用一次两次不要紧，用得多了，那些地方都会积垢污，既不卫生也不雅观。我们切不可小瞧了古人的智慧。

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时至今日，国内大多数元青花的收藏家却笑不起来，近二三十年间，与城市建设相伴的掘地运动，使大量深埋地下的元青花重见天日，随即散落在民间。此时，国人还未真正认识到收藏元青花的价值。直到2005年那一次举世瞩目的拍卖，国内的元青花开始大量浮出水面。然而，面对这些无历史记载、无传承记录的古瓷，专家的不认可，让看似热闹的收藏元青花陷入尴尬。
元青花瓷以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。

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元青花有不挖足的平底器，大器和小器都有。不挖足的原因可能有多种。目前所见的平底器，绝大多数底外圈均斜削一刀。偶尔有不斜削的，估计是该器漏挖足。
元青花不仅是元青花普通玩家没有接触过、包括很多专家他们也没有接触过!但是、很多大藏家还是可以识别滴!
【元青花鉴赏要素，从此不只会看热闹，更会看门道】

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上世纪80年代中后期开始兴起了元青花热，这是有缘故的。首先，国外由于大维德基金会那对元青花象耳瓶已广为人知，人们知道元代有那么美丽的青花瓷。其次，偏偏是80年代国内出土了一批元青花器(总数不足百件)，中国本土也存在元青花。以往，由于故宫和上博，南博这样的博物馆也没有元青花器，再加上中国历代陶瓷书上均无元代青花器生产的记载，因此，“元青花”并没有作为一个心理对象存在了。其二，海外的拍卖和日本的收藏界对元青花的推崇，使得国内收藏界也为之垂涎。
据悉，除了景德镇外，云南的玉溪窑、浙江的江山窑等地也遗存有一定数量的元青花。北京故宫博物院一位陶瓷专家告诉《世界新闻报·鉴赏中国》周刊采访人员，元朝时云南玉溪窑等地烧制的是青釉青花，精美的白釉青花基本都是在江西景德镇烧制的，其他窑非常少。其他瓷窑所产的元青花，在颜色、纹饰等方面都远逊色于景德镇的青花瓷器。