为什么越来越多的人喜欢钧瓷，究竟有什么魅力让大家一直追溯呢？

万事都有前因后果，准确来讲把鲁山花釉当做钧瓷的前身是不准确的，有人将宋代钧窑的历史提早到唐代而且名之为“唐钧”,认为它就是“钧窑天青釉与紫红斑釉瓷器的前身” 。这是不准确的，但是说钧窑收到了鲁山花釉的启发当然是很有道理的。

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初期钧窑主要生产小物件，器物的胎色较浅淡即通常所说的“香灰胎”，胎质较细腻坚致，器物釉层较薄，釉流动性不强，釉色淡雅匀净，部分器物布满小块的开片，总体上十分雅致。
临汝窑窑址共发现八处，其中：宋代三处，元代五处。宋代三处窑址分布在大峪店区的有东沟及陈家庄。东沟窑所烧的青瓷既具有汝窑特征，又具有钧窑特色，可以看出两窑的影响。东沟窑的扳沿洗，具有典型宋钧窑的特征。洗底轮旋有凹入的浅圆窝，在天蓝釉地里带几块玫瑰紫色斑点。
【为什么越来越多的人喜欢钧瓷，究竟有什么魅力让大家一直追溯呢？】

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钧窑瓷器是北宋时期出现的一种最特殊的青瓷，它的前身，显然是唐鲁山窑花釉瓷器，钧窑窑变的特殊性，除了在于强还原焰下呈现的铜从2价还原到0价而出现的姹紫嫣红外，特殊的釉面结构也影响到它的显色，一般来说，钧窑的釉区别于其他窑口青瓷的最大之处，是它的釉结晶结构，呈现一定的纤维状，如果你用放大镜观察钧窑瓷器的釉面，不难发现，这种纤维状结构主要是显色部分，而纤维状结晶和玻璃状均质结晶(就是不显色部分)之间，有很大的气泡，这些气泡有不少突破釉面，造成钧窑瓷器釉面呈现橘皮棕眼状，这显然有助于光在釉面的散射，使得钧窑窑变颜色的层次感更加丰富，这一般是加入石灰碱的缘故，所以说，钧窑窑变的呈色，铜的还原反应是直接原因，而石灰碱入釉则是间接原因。
古钧瓷精品难觅。钧瓷在宋代为御用珍品，严禁民间使用，原本产量就较少，流传下来的官窑钧瓷后又经战乱流离，存世量更加稀少。在一级市场中，能见到的古钧窑瓷器可谓凤毛麟角，外加古钧瓷的实用器较多，完整保留下来的就更加地少之又少。许多古玩城店主都表示，宋代钧窑的残器都可以卖到几万元人民币，完整器的价格就不言而喻了。目前市面上的古钧瓷类瓷器主要是地位相对较低的清仿钧窑变釉和炉钧釉，由此，便会形成价格不高、成交量少的“冷”局面。

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钧瓷的色泽为自然窑变色泽，是自然界的石块经过高温烧炼熔融冷却所呈现的天然颜色，是大自然的真色，而不是靠混合颜色釉加工显示的花里胡哨的色泽，钧瓷的色泽不是浮色和随意可改变的颜色，而是内在的原色、本色，简称“内发色”(今天有的钧瓷已经丢了“窑变”的魂，越来越像彩瓷,多了喧闹、浮躁，少了宁静和深邃) 。人为色泽的精巧难比自然色泽的古朴、生动，因此人们多用“千钧万变，釉彩无穷”来形容钧瓷窑变色彩的繁多和美妙。正是因为钧瓷这种本色的稳定感，让人们不必担心钧瓷像某些塑料制品一样，因天长日久色泽发生变化而丧失美感，因此具有稳定的审美价值。
宋代钧瓷一般色泽沉稳，窑变自然，胎土细腻，釉面流动感均匀，釉面开片较少，气泡少，棕眼很少或无棕眼，施釉到底足且足心施釉。