专家教你如何鉴定钧瓷

民国许之衡《饮流斋说瓷》中讲:“钧窑之釉,扪之甚平,而内现粗纹,垂垂而直下者,谓之泪痕;屈曲蟠折者,谓之蚯蚓走泥印,是钧窑之特点也 。”这里非常清楚地指出宋钧瓷包含有两种主要纹络,一为泪痕纹,一为蚯蚓走泥纹 。蚯蚓走泥纹是一种线状纹,在釉表呈现的是线状曲折态,实际可见有稍宽稍细之分(一般宽小于2毫米),线形态明显 。一般于器内表面多见 。按照理论界说法,属于烧瓷时器胎内表裂隙被流釉填充冷却后所形成态 。泪痕纹是一种烧瓷时釉内现出的多点状密集态纹络 。这种纹络其密集点状都带有下垂渐渐变小变尖的小尾巴,每一个点就似泪滴下流 。无数个类似泪滴的点聚集于外表,形成一种整体的密集状花纹 。这种泪痕纹由于加工时的差别,点状下滴的形态不一定都统一 。有的表现得很充分,很像泪滴 。但有的只是形成密集的点,下淌的状态并不很充分,即加工时,还未来得及下淌,就已经凝固成一个个碎点没尾巴了 。这样的泪痕纹虽然也叫泪痕纹,但比起表现充分者要稍逊一些 。

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北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小和分布,都难以做到人为控制而恰到好处,是北宋瓷艺的最 高工艺水平的体现 。这批钧瓷工艺早已失传,而窑址也随冰冻积水而下沉 。“纵有家财万贯,不如钧瓷一片” 。可见当时钧瓷产生的轰动效应 。于是各地群相仿效,窑口林立,但至今仍然不得要领 。至今,研究文章汗牛充栋,考古窑口不计其数,因都未见过这批北宋官造钧瓷,也只能是管中窥豹了 。
钧窑杰出的工艺成就,是在科学配好胎、釉的基础上,烧成过程中合理的控制火焰气氛的变化,利用氧化和还原气氛,由同样的釉料釉色而成为深浅不一的窑变色彩 。基本上的钧窑的窑变都是偶然,可以说百件只有一两件能产生窑变,因为当时的制造工艺是不像现代的工艺能够精确的控制的 。基本上多为运气 。在李译的咏钧瓷中有这们一句话“洪炉幅透原泥身,釉色斑斓数宝钧 。极 品信从窑变得,成功一件价无伦”
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钧窑瓷器历来被人们称为“国之瑰宝”,在宋代五大名窑中,以“釉具五色,艳丽绝伦”而独树一帜 。它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂,在还原焰中烧出窑变铜红釉,并衍生出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫、鸡血红等多种窑变色彩,宛如蔚蓝色的天空出现一片彩霞,五彩渗化,相映交辉 。釉中的流纹更是形如流云,变化莫测,意境无穷 。
迄今为止,在禹州境内已发现北宋钧窑遗址多达40处,以神重镇大刘山下最为集中 。禹州市神垕镇下白峪村和苌庄乡等地也先后出土黑、褐釉高温窑变花瓷,被陶瓷学家称为“唐钧”,它是宋代钧瓷的先声 。宋“靖康之变”(1126年)后,宋室南迁,官钧窑停烧,钧瓷一时受挫 。到金、元时代,钧瓷才有了新的发展,各地争相仿制,风靡一时,火遍全国 。元末明初,因战乱和灾荒,钧窑生产渐衰 。明、清时期,制瓷中 心南移,北方诸名窑衰退,钧窑也基本停烧 。清朝晚期,钧瓷复苏 。到光绪三十年(1904年),神垕镇烧制钧瓷者已有10余家 。民国年问,因战乱、灾荒频繁,钧瓷生产举步维艰 。至1942年后,因大旱和政局混乱,艺人外流,钧瓷生产趋于停产状态 。1955午,钧瓷才在它的故乡——禹州市神后镇得到恢复 。
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中国宋代的五大名窑之一钧窑烧制上,那绝 对是相当契合了 。钧窑正是以独特的窑变艺术而著称于世,釉面在高温烧制中形成千姿百态的图形,正是这种烧制结果的不确定性,使钧瓷的美千变万化、独树一帜 。似真似幻,变化莫测的“钧瓷”,往往引起人们无限的遐想,每一抹色彩也孕育出每一件钧瓷不同的意境 。