磁州窑白釉黑剔花龙纹瓶的鉴定标准引争议？那怎样才算标准呢？

前史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代没有见到，首要集中出现在明清两朝。明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在外型、釉色、烧造地及技术特征等方面均有不一样程度的记载和描绘。

文章插图
【磁州窑白釉黑剔花龙纹瓶的鉴定标准引争议？那怎样才算标准呢？】磁州窑由于历史文献记载太少，研究起步晚，除观台窑外，其他窑口均没有进行过系统深入的发掘，众窑口之间的相互关系尚未清晰，在这种条件下定义“磁州窑系”确实有点为时尚早。
黑釉瓷是我国古代南北方瓷窑广泛烧造的一种颜色釉瓷器，它以自然界中分布最为广泛的铁元素为呈色剂，一般而言釉料中铁含量高就能烧成黑釉瓷器，而决定黑釉色调差异的因素主要是釉中铁含量的高低，以及釉料中其他微量金属氧化物如铜、锰、镁、铬等在不同的烧成温度气氛下共同作用的结果。元代包括磁州窑在内的北方窑场大多都烧造黑釉瓷，造型以碗、盘、瓶、罐等民间日用器为主，经测试元代北方黑釉瓷釉料中铁的含量稍低，所以一般产品釉色常呈黑褐色，此外由于釉料中助熔剂使用的较少，所以烧成温度高、较精致的产品釉面显得漆黑光亮。

文章插图
磁州窑图案装饰从局部看很有国画的特点，但整体装饰上则有图案式效果。如磁州窑白地黑花罐或四系瓶，器腹前后两面的相对部位画同式的开光，其内绘龙或凤纹。龙、凤的描绘是国画的线描手法，构图则是按照形体特点采用多层次带状与对称开光式相结合的图案式布局，画面饱满规整，主体装饰突出。再如白地黑花牡丹纹瓶，牡丹纹样的画法收用了国画的笔线、画意，笔笔中锋贯底，落笔虚实相间，从敏捷游动的枝线为骨架，立形质，传神情，画意、章法在不同程度上接近国画，但在结合工艺生产中又有变化，糅进了图案手法，使花枝的形象富有装饰风格。花和叶的画法是强调影像的完整，工匠依据自然界物象的生理状态加工洗练，以线描勾勒和黑影平涂技法，对物象的性格作突出表现，塑造出介于国画与图案之间的一种简练生动的新风格。
磁州窑之所以能成为北方民间窑的典范，主要因其浓厚的民间生活气息，它的产品多为碗、盘、盆、壶、罐、钵、瓶、灯、枕等日用之物。器面常以人们喜闻乐见的诗词书画做装饰，笔调简练、生动活泼，而且惯用绘、划、刻、印等不同手法，线条流畅、奔放不羁，充分表现了民间艺术所共有的质朴风格。在这些方面似乎较之官、哥、钧、乳、定等窑，特别是供御制品尤胜一筹，可以说格调清新、平易近人，别有一种淳朴自然、落落大方之美。

文章插图
磁州窑是北方民间著名窑场之一，其产品因具有花色品种繁多，装饰风格清晰，不受任何束缚，且有浓郁的乡土气息等特点而深受人们喜爱。其釉下彩绘等品种，被河南，山西，陕西，江西等众多窑场竞相仿烧，一时间成为北方民用瓷器的主流，形成磁州窑系。磁州窑创烧于北宋晚期，至元代逐渐衰落。开创了汉族瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。其烧制的白地黑彩剔花梅瓶，在国内是所知同类器物的最大件不多见器物之一，此梅瓶运用了磁州窑白地黑彩剔花装饰技法，白地黑彩剔花是磁州窑装饰技法当中最为精湛的种类。在日本异常深受珍爱，称其为“白地黑搔落”，是磁州窑艺术中最为名贵的品种，视为至宝。