钧瓷鉴定方法几何

【钧瓷鉴定方法几何】我国传统的高温色釉，是以氧化亚铁着色的青釉系统，在宋代以前一直是瓷业生产的主流。钧瓷亦属北方青瓷系统，但其独特之处，在于氧化铜、钴等矿物质为呈色剂，在还原气氛中烧出铜红、天蓝、月白等釉色，开前所未有之奇。钧瓷呈乳浊状，是一种典型的二液分相釉，能分散短波光，是釉面呈现蓝色乳光，加一铜红色，与天青的底色中出现艳丽的玫瑰红，灿烂如蓝天晚霞。在色彩学上，红黄蓝是三原色。红加蓝调到的间色是紫色，如果调整红色与蓝色的比例，可以调到千变万化的紫色，将浓度不同的氧化铜液与深浅各异的青釉与蓝釉融合，再严格的控制胎的化学成分以及烧成工艺，这边烧成了色彩丰富，种类繁多，“入窑一色，出窑万彩” 独具特色的钧瓷艺术效果。名贵釉色有玫瑰紫、海棠红、朱砂红、鸡血红、火焰红、天青、天蓝等数十种。

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钧窑瓷器是北宋时期出现的一种最特殊的青瓷，它的前身，显然是唐鲁山窑花釉瓷器，钧窑窑变的特殊性，除了在于强还原焰下呈现的铜从2价还原到0价而出现的姹紫嫣红外，特殊的釉面结构也影响到它的显色，一般来说，钧窑的釉区别于其他窑口青瓷的最大之处，是它的釉结晶结构，呈现一定的纤维状，如果你用放大镜观察钧窑瓷器的釉面，不难发现，这种纤维状结构主要是显色部分，而纤维状结晶和玻璃状均质结晶(就是不显色部分)之间，有很大的气泡，这些气泡有不少突破釉面，造成钧窑瓷器釉面呈现橘皮棕眼状，这显然有助于光在釉面的散射，使得钧窑窑变颜色的层次感更加丰富，这一般是加入石灰碱的缘故，所以说，钧窑窑变的呈色，铜的还原反应是直接原因，而石灰碱入釉则是间接原因。
初期钧窑主要生产小物件，器物的胎色较浅淡即通常所说的“香灰胎”，胎质较细腻坚致，器物釉层较薄，釉流动性不强，釉色淡雅匀净，部分器物布满小块的开片，总体上十分雅致。

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钧瓷的色泽为自然窑变色泽，是自然界的石块经过高温烧炼熔融冷却所呈现的天然颜色，是大自然的真色，而不是靠混合颜色釉加工显示的花里胡哨的色泽，钧瓷的色泽不是浮色和随意可改变的颜色，而是内在的原色、本色，简称“内发色”(今天有的钧瓷已经丢了“窑变”的魂，越来越像彩瓷,多了喧闹、浮躁，少了宁静和深邃) 。人为色泽的精巧难比自然色泽的古朴、生动，因此人们多用“千钧万变，釉彩无穷”来形容钧瓷窑变色彩的繁多和美妙。正是因为钧瓷这种本色的稳定感，让人们不必担心钧瓷像某些塑料制品一样，因天长日久色泽发生变化而丧失美感，因此具有稳定的审美价值。
中国钧瓷始于唐，盛于宋，复烧于金元，至明清，仿钧之风兴起，形成一个跨越大江南北的钧窑系，从民国至今已有千年的历史。钧瓷不仅为民众所喜爱，也为皇宫贵族及文人雅士所青睐，当今的党和国家领导常已钧瓷作为国礼馈赠国际政要。其端庄的造型，细腻的胎质，莹润的釉色，奇妙的窑变，具有极高的艺术价值。

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金代时期，钧窑的生产十分萧条。金世宗继位后，河南地区的经济得到了恢复和发展。钧窑产品逐渐丰富，质量依然精美，天青釉钧瓷的釉色明丽光亮。除钧釉瓷、青釉瓷外，白釉和黑釉瓷器的数量开始增加。金代钧釉瓷主要生产满足大众生活需求的即美观又易于制作的家居生活用品。这一时期成为钧窑中落以后的恢复、发展时期。