下列一组可对比一下：
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河南博物院藏
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大英博物馆藏
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北京故宫博物院藏汝窑三足樽承盘
这些馆藏的传世品，在背景色相似的情况就能一眼分辨的色差 。
这是胚和釉 。
汝窑还有一个特点——“开片” 。成功的汝窑釉面上往往开有细碎繁密的纹片，宛如鱼鳞或冰裂状 。
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【一文读懂 唐代瓷器五大名窑的特点】台北故宫藏汝窑莲花式温碗局部，可以看到明显的开片
本来吧，瓷器釉面出现纹片是一种瑕疵 。
瓷器在烧造过程中，胎和釉膨胀系数都是不一样的，当胎的膨胀系数大于釉的膨胀系数时，就会出现冰裂 。
古人们利用这种冰裂当作装饰，这一特点转而备受人们的赞誉 。
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汝窑三足承盘，北宋，北京故宫博物院藏
也许正是由于汝瓷技艺超群，因而才得到北宋宫廷的赏识 。
到北宋晚期，汝窑御用品烧制时开始以名贵的玛瑙入釉，以致汝窑瓷质如堆脂，面若美玉，工艺愈加精湛 。
“汝窑为魁”之称，便也不足为奇了 。
钧窑：就要这般光彩
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北宋 钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆 故宫博物院 藏
世上没有两件一模一样的钧瓷 。
所以，才有了：“钧瓷无对，窑变无双”!
“窑变”，无疑是钧瓷的奇绝之处，“靠天吃饭”这种不确定性，成就了钧瓷特殊的美感 。
而钧瓷中的色彩，像是小彩虹一样绚烂，先人的色彩审美从未变得如此丰富，人人都可以是艺术家，人人也可以是冒险者 。
这是釉的功劳、火的精彩，但最终还是人的追求 。
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北宋晚期的钧瓷 。
为何钧窑能幻化出如此众多的色彩?
一切皆因它的窑变釉 。
窑变釉，广义说它仍是青瓷，其主要的色剂是氧化铁，但它和一般青瓷又不一样，除了铁之外，又加入了铜、钛、锡、磷等元素 。
所以，入窑后自然发生变化，即窑变 。
钧窑窑变主要两个色调：一是色调偏红，另一种偏蓝 。
红，红的很容易一致;蓝，则深浅不一，浅的浅到天青色，甚至月白色 。
有人要疑问了：不是还有紫色吗?
紫色，其实是红与蓝两种色调糅合一起了 。
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钧窑天蓝丁香紫渣斗式花盆
单从色调上来说，还是红、蓝两种 。
红色调主要着色剂是氧化铜，蓝色调则是氧化铁 。
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除了窑变，钧窑造型和纹理上都遵循规整对称的原则 。
尤其是官造钧窑，无论体积、大小，都讲究对称之美，规整对称，高雅大气 。
到了明清时期，工匠们在经过无数次的烧制后，已能达到一定程度上掌控窑变的技艺，但每一窑仍有许多不可控因素 。
所谓：“一窑一乾坤，一窑一世界 。”
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