半手工与造型欣赏基础半手工壶的明显特征( 二 )

线与面构成形体，形体的结构展现神和韵，这是陶瓷艺术的一方面。因此，型神韵就是点、线、面、结构，型神韵之下，半手工与全手工本无不同。

倘若坚持认定全手工下紫砂壶的型神韵之呈现一定超过半手工壶，想必有此信心的人们都能拿出一把超越壶叟提璧壶、汪寅仙曲壶或者清代铭文博浪锥等物的全手工紫砂壶实物咯。

造型结构之欣赏基础

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此汤婆壶为光素圆器，侧重玩赏线与面：

线条多是曲线，曲度有改变，线条则转折，转折不僵硬、线条连贯，不同曲度或曲直线条交汇有交待、交待合理绝无生硬中断，则线条是活的。

器物的曲面边沿、轮廓即线条，线条与曲面又相互映衬、提携，曲面匀称、曲度呈现圆润、壶身结构规正、严谨，使线条流畅度与力量感得到强调。

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壶身曲面匀美、曲度变化圆润，则轮廓线条一定是蕴含力量的，线条有力，壶的整体视觉效果一定是有挺拔感的。

虚扁、仿鼓、线云这类身形低矮、壶身、腹宽大的光素圆器，由高手塑型是能够特显挺拔、稳重的视觉效果；西施、秋水、思亭、文旦等重心偏高的壶，在庸手、俗手的技艺下，身形塑造难不瘫软无力。

只是将身筒做高、线条做直、做硬，根本无法使壶身挺拔、线条有力。用模具也不会简化塑形难度，因为模具也是做壶人自己做出来的，模具半手工身筒呈现效果之优劣、妍丑，依然取决于制作者的眼力和审美。

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清晚期至一厂成立初期，汤婆壶的壶身有着逸公莲子的原始特征， 1960年代中后期至1990年代初期，汤婆壶（高汤婆、汤婆、半边卵）三款变体的型制改版也未完全脱离逸公莲子、宫灯莲子的基础形态。

此款白标期鲍利安制汤婆壶，较一厂常规汤婆壶的身筒压低并拉长，腹部内收曲度较大，形体有了掇球、仿鼓之意；同时，作者将壶盖口沿的高度、厚度以及盖子的膨胀深度，亦反常态做了增高、加厚、提升等处理，并在壶盖上放置了一粒较饱满的珠形扭。较一厂常规汤婆壶和传统汤婆壶，提高了相当比例的壶口沿平面至壶扭的高度，使壶身的视觉效果有俊挺感。

壶的钮、盖、身筒与整体具备较高的对称性，上述几处曲面外轮廓线与虚处的连线构成叠加在一起的椭圆与近似圆形，匀、圆、规正、稳重、对称等视觉感受，层层相套，壶的流、把与壶身以三平法配置。结构极显安定性。

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此壶嘴部平面以极小仰角微微上抬，壶把回转后的底部与壶流底部以同势上扬，与壶嘴上扬势呼应。此外，流、把的曲线及与之呈现的动感、势态，与身筒后部的曲线，皆同向呼应。壶整体呈明显的昂扬感，有些神采。

半手工与造型欣赏基础 半手工壶的明显特征( 二 )

半手工与造型欣赏基础半手工壶的明显特征( 二 )