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作者对此壶的个性创造比较鲜明 ， 大胆、现代 ， 但是细节处理欠缺 ， 手上功夫给人漫不经心又随意的感觉 。
尽管它型、神、韵都具备一些 ， 但是整体而言还到不了厂壶精品的程度 ， 更是不及当年厂壶体系下的名家壶、打样壶的水准 。
若将其视为水平壶、82小品等类型的偏实用中小品 ， 它算是那个体系内的好玩的东西 ， 不过依然到不了常规体系内精品的程度 。
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一厂白标期 ， 并非鲍利安技术、经验的巅峰阶段 ， 尽管他那时已经是小名家 ， 手上有功夫、眼里有物 ， 但是这并不能使得他近乎随手做的且还算有些神、韵的东西可及一厂常规线紫砂壶的顶端水准 。
现今众多名家、大师、名人 ， 有许多位是从一厂徒工做起的 ， 他们未显山露水之时也是制作不留名的常规商品的陶手；因身体原因、政治原因与人际关系问题而在今日商品壶市场里默默无闻的工匠中 ， 并非没有实力超过大多现代名家以及七老人中王、吴、裴等三老的高手 。
壶身设计参数已定 ， 身桶、壶盖必须使用模具成型的半手工出口商品 ， 在高手的设计、安排下 ， 亦有神采、有光芒 。
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上、下两图所示绿标期窑火80制式大红泥水平壶 ， 为泥料窑火验证壶 ， 具有高度清晰的模具特征与型制标准性 ， 但是边沿转角处理、流与把的安排 ， 体现了制壶人的个性想法 ， 规矩、制式中有精细、微妙的变化 ， 神采、技艺超过鲍利安汤婆壶 。
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高手与名家的技艺
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实力派无名气工手与高手、名家的技艺差距 ， 不在手艺上 ， 往往 ， 技术过硬的青年艺人所做的身筒不输名家 ， 细节之处的瑕疵比名家还少甚至更加漂亮、利落 ， 但是这样的手上功夫与作品的神、韵没有半点联系 。
壶嘴、壶把、壶盖 ， 三处小部件 ， 处理难度高于身筒 ， 非技术难度 ， 仅仅是收、放、高、低的细微程度差异 ， 决定了壶是有神还是无神 ， 甚至有无韵味 。这是名家、高手对结构的理解以及对审美的认知的深度 。
在经验与虚处之下 ， 是技艺水平之实处体现 。
工匠对于不同类型、不同陈腐期、不同调配结构的紫砂泥料用于制壶时 ， 泥料干湿度的最佳区间的认识 ， 以及理解这个现象之后利用干湿度变化的范围获得理想的壶坯形变效果 ， 并利用干湿度变化的时间合理安排制壶工序 ， 是最高级的技术 。
制壶者就特定的泥料以及与之对应的毛坯壶的干湿度 ， 选择最佳温度区间的窑火 ， 并了解窑内升温、降温的时间长度与品质稳定性的关系 ， 也是最高级的技术 。
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