王雪涛牡丹画法秘笈 牡丹画法

牡丹花朵硕大、艳丽、秀韵多姿,更因其清香宜人端庄绚丽,集天地之灵气于一身 。更有美丽的传说,赋予牡丹傲骨丹心的气节 。使牡丹成为中国人心中吉祥富贵的载体,备受中国历代各阶层人民的推崇 。
牡丹也是国画花卉中经常描绘的题材,历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作,意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于寄托诗人、画家的美好情感 。

王雪涛牡丹画法秘笈 牡丹画法

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王雪涛先生所绘牡丹受到世人的喜爱,今天就让我为大家揭秘,王雪涛先生的牡丹为何能够画得如此美艳动人 。
画牡丹顺序为花头——叶子——枝茎——整大势 。
花头
根据花瓣组织规律,碎整错综,千变万化,用顺、逆戳、点之笔表现花头形象,色或墨以淡而浓,层层相加(不可次数太多),运笔要灵活,逆走、顺走、斜走交错进行以刻画其反转折合 。以浓写光照部分,以深表现阴影部分,若万一画平板了,可用皴、擦、戳、点等笔法补救 。花头忌圆,用色使有深浅之别使其平衡,枝干斜出破其平板 。
深色花(或浓墨)可高出叶丛,粉花(淡墨)可用深绿叶(重墨)托之 。花头多放在画面主要位置,主体突出,其安排应按“立意”布置,出花要含蓄,不可太实,更不要喧宾夺主 。
花瓣本身也要有虚有实、有浓有淡、有整有碎 。两花头并立必有繁简、大小、俯仰区别,万万不可雷同,或可用叶子破开 。墨写花头要躲开叶子,墨色有别,注意白纸效果 。大红花头太孤立时可用较重或淡的花苞、芽子适当将其泻一泻,但要慎重,与花头呼应 。此手法类似树石的苔点起醒、泻、联系、呼应作用 。
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【王雪涛牡丹画法秘笈 牡丹画法】花叶
牡丹叶自然结构为“三杈九顶”,但画时不必个个逼真、如实 。要分成组,着重总气氛的追求,一枝一叶不可马虎,不必拘泥于先画枝或先画叶,但必须心中有数 。
写意花叶无正反之分,通过浓淡及用笔复杂变化来表现其前后、反正、俯仰之姿,叶与叶之间须遥相呼应,有姿态,有情趣,画后看前笔,有小中心和大中心,有些叶子可一带而过,似苔似叶 。有些可互相借用,不必交代分明 。牡丹好看须有叶子衬托,故叶子比花头尤难 。太整的叶子在画面上表现时,一定要通过找变化使其丰富 。
越是外缘的叶子,处理时越要慎重,主从明确,服从主体,叶子点完,再看总得气势,不理想处,可以借用或合并,注意整碎处理 。
叶脉:勾画叶脉要“活”,切忌刻板,勾时自上而下、自下而上、顺笔、逆笔、回笔可穿插使用 。必须从整体出发,不必面面俱到,有肯定的,有含蓄的,疏密、长短互相联系,叶子太“平”,可利用叶脉用笔的轻重、色的深浅不同区别,叶子“软”了可勾硬,叶子“硬”了叶脉可勾软 。
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枝干
老干粗涩、嫩枝光润,画时先哄主架后配小枝(要服从于老干),画老干是可用湿笔,亦可用干笔和飞白,不妥处可用赭黑或淡墨及叶子补救,注意表现质感、体积和光感,或可用赭墨与墨直接画够 。