顾闳中的《韩熙载夜宴图》虽然不是仕女画题材为主，但里面也出现了不少女性，可以看到当时仕女图的人物塑造和设色等方面的创新 。
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夜宴图中出现了众多女伎、婢女，和唐代的相比，能很明显地看到她们更瘦了，少了盛唐时的丰腴慵懒感，而渐趋于修长 。
宋代：《四美图》、《妆靓仕女图》到宋代的时候，仕女画就完全没有唐代的丰腴富丽了，而且就绘画质量和数量来说，也都呈下降趋势 。
不过宋代也有自己的时代特色，仕女人物形象普遍纤细娇柔，因为宋代的礼法制度严格，所以仕女画的用笔也比较克制、沉稳，体现出一种婀娜内敛之美 。
这点从佚名所画的《四美图》就能看出，画中四个盛妆打扮的仕女，虽然在衣着饰物上都模仿了唐代样式，但人物少了一些丰腴体态，画风已经有了明显改变 。
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苏汉臣在《妆靓仕女图》，则描绘了一个正在梳妆打扮的仕女，她的面部神情被重点刻画，娴静中带着些忧伤，加上纤细的体态，一丝不苟的服饰，总体给人感觉就是保守拘谨又儒雅清丽 。
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元代：《杜秋图》元代仕女画也不多，这个时期受社会政治的影响，大部分画家都到山野隐居了，画山水的比较多，仕女画就多从故事和文学作品中找灵感，比如画家周朗的《杜秋图》 。
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这幅画是改编自唐代杜牧的《社秋娘诗》，画中杜秋娘梳着高髻，穿着直筒形长裙，手执排箫，脸上没有什么表情，而面相比较丰润，显然是承袭了唐代仕女的特征，但设色淡雅，和唐代的重彩法也不相同 。
明代：《王蜀宫妓图》明代仇英有画了一幅《汉宫春晓图》，是十大传世名画之一，画得非常有趣，展现是汉代宫廷仕女生活的场景，氛围轻松活泼，仕女人物千姿百态，当时仕女画的时代典范 。
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而唐寅唐寅则开创了一种眼眉细小、下巴尖尖的典型仕女形象，在《王蜀宫妓图》中，仕女更有特色，她们粉面桃腮，柳眼樱唇，在额、鼻、脸颊上晕染白粉 。
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人物均纤细秀美，明丽而不俗媚，唐寅的造型不追求比例，而独创清丽的画风，重点刻画那种楚楚可怜、弱不禁风的情态 。
鲁迅曾说：“唐伯虎画的细腰纤手的美人，是他一类人们的欲得之物”，体现了时代的审美情趣 。
清代：《胤禛美人图》清代仕女画数量又开始上去了，但总体来说也不是很多，这个时期的特点，就是吸收西式技法，而题材比较单一，表现的都是身份高贵、举止优雅的女性 。
以佚名所绘《胤禛美人图》来看，这个时期的女子样貌，是修颈削肩、柳腰、细目樱唇，有种“倚风娇无力”的感觉，这就能看出当时的审美追求 。
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