晋武帝司马炎建国之初，曾策订文字，将钟繇、胡昭二人的书法定为标准体 。王羲之早年习字，自然不能逾越钟、胡两家范例 。王羲之比较了胡、钟二家的书法，遵照卫氏家族和王氏家族的传统，选择了钟繇书风 。钟繇行书的特点，约与西晋时《李柏文书》相仿佛，或者更为古朴 。撇、捺发育不全，隶书味重，纵画短促，横画粗长，稍逞左倾的横张态势 。
王羲之早期行书《姨母帖》，尚残留隶书那种横平竖直的书写习惯，用笔起伏、顿按的幅度不大，很少映带 。书写速度较为平缓，近于匀速，风格古拙质朴，不脱钟繇法度 。王羲之后期的行书作品，风格大变，面貌一新 。代表作品有：《兰亭序》、《丧乱帖》、《孔侍中帖》、《游目帖》、《快雪时晴帖》、《寒切帖》、《远宦帖》、《上虞帖》等 。这些作品，笔画体态都有生动的欹侧之势，“纵复不端正者，爽爽有一种风气”( 梁袁昂《古今书评》) 。这种欹侧之势，在结构上遒媚紧敛，势巧形密，蕴藏着一种行而突止、蓄而待发的“势”和“态”，即所谓“龙跳天门，虎卧凤阙” 。字与字之间有起承转合的映带，似断若连，如“烟霏露结” 。这类风格的行书，在王羲之作品中占有很大比例，是他行书风格的主调 。
王羲之的新体行书一出，钟繇的行书就显得既古又旧了 。东晋人士崇尚华美，时风趋新厌旧，王羲之的行书成了达官贵族、士大夫文人模仿的范本，从而结束了钟繇行书统领书坛的时代 。
王羲之的新体行书中锋、侧锋互用，每字即见，运笔速度较为迅疾，有振迅遒劲的风神 。由于笔势连贯，笔画之间的呼应关系更加紧密，点画的态势也随之发生相应的变化，例如捺脚，不再是重按后平出，而多作长点状的反捺 。王羲之将草书笔法引入行书，从而使行书体势具备了欹侧遒媚的风格 。他的《兰亭帖》，笔法变化丰富，笔力劲健，速度匀畅，形态丰纤适度、自然含蓄，结体冲和安祥，不激不厉 。《丧乱帖》则笔速较快，跳跃捭阖，行中带草，单字相接，感情激荡，笔画劲落 。此二帖是王羲之新体行书的代表作，成为行书的“法典”，为后人所遵循 。

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草书：十七帖
草书
秦末汉初，已萌草书 。二十世纪以来，中国西北地区出土了大量此时期的草书墨迹 。草书一出现，就引起了汉代人的狂喜 。学习草书，可以废寝忘食，可以不分昼夜，可以画地刿壁，直写得臂穿皮破，直写得指头折断，直写得口吐鲜血，十天写坏一支笔，一月用了数丸墨 。草书成为最能体现书家艺术个性的书体，受到文人、书家的顶礼膜拜，心慕手追 。汉魏草书，大多是较多地保留着隶书笔意的章草，少部分是比章草书写更为简便的今草的雏型 。二者的区别在于：前者字字独立，大小相等，笔势不连贯，波挑多；后者字可与字相连，大小参差，随意自由，使转多 。
汉末出现了一些草书大家，如崔瑗、杜度、罗晖、赵袭等，其中最杰出的代表，是张芝 。张芝，字伯英，敦煌酒泉人，善长草书，从杜度、崔瑗得法，而更加精巧，独步无双，故有“草圣”之称 。三国两晋时期的书家，若习草书，多以张芝为楷模 。
张芝的草书，因时代所限，尚未脱离隶书法度，实为章草 。张怀瓘《书断》说：“后世谓之章草，惟张伯英造其极焉” 。王羲之学习草书的蓝本，最可靠的是索靖的《七月廿六日帖》 。此帖由王羲之的叔父王廙所赠 。王羲之章草传世作品甚少，较为可靠的是《豹奴帖》 。他的章草，写得非常精美，令人叹服 。

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