刘奎龄《动物立轴八屏》2015北京保利春拍拍品
对于刘奎龄的介绍，光有基本信息是远远不够的，需要通过更为细致的描述来概括拍卖市场上能见到的刘氏最有代表性动物的具体特征 。这样更易于藏家朋友去进一步分析目标作品 。笔者也通过拍品的受欢迎度和作品流通量两个指标来排列这些动物的种类 。当然，由于刘奎龄的作品众多，也深受藏家的喜爱，赝品数量庞大，目前很多网站上等载的刘氏作品以赝品居多，特别是冠以“刘奎龄作品赏析”的文章，真迹很少 。因此，本文也涉及一些辨伪的文字 。
刘奎龄您必须知道的手法处理
在作品分析之前，藏家一定要把握一些基本准则：
因为刘氏是山水、花鸟、人物、博古题材皆擅长的复合型画家，他作品的配景部分是非常讲究的，总能透出一股清逸之气 。作品由于吸收了很多西洋画法，笔下的事物看上去总带有一些体积感，这是清代以前少有的感觉，也就相应地比一般画家笔下的事物略显结实厚重 。而正是这种体积感，难倒了绝大多数作伪者 。他们的画要么画得极为结实，质感有了，而气质丢失了；有时动物毛皮的质感过于强烈，反而抢走了动物最为传神的表情、眼神和动物间微妙的顾盼关系 。
刘氏笔下的家畜、家禽类为了加强生活化，往往配上一些带有乡野气息的道具，比如篱笆等，但绝不会有粗糙或土旧的感觉，依然是一股清新之气 。很多赝品在动物表现上尚可以抓住刘氏的特征，但在配景的表现上就拙态百出，有时配景表现得极为笨重拙劣 。
总体来说，刘奎龄在纸本与绢本上作画还是有一定区别的 。纸本质地粗疏，用笔滞涩，更容易表现动物毛皮的质感，所于往往用纸本干笔较多；绢本质地密实而光滑，更容易表现清透的效果，所以往往用绢本时用水量大 。一般来说，表现走兽以纸本居多，表现禽鸟则绢本居多，当然，这样是源于更充分地利用不同材质的性能，只是一种大概率的推测 。
刘氏笔下鸟兽的具体手法特征
鸡类
以笔者的观察和拍卖数据的价格呈现来看，就单一动物来看，目前刘氏价位普遍最高的题材是鸡 。一般画家表现这种极为平常的家禽都会选择五色斑斓的品种，纯黑色的家鸡很难入画，一者难画，即使表现好了也少有韵味 。但刘氏却能够充分把握这个尺度 。他笔下的鸡最难得可贵的是不作过多夸张处理，而是极为生活化，仿佛就是庭院中昂首啄食、散步的状态，不会刻意强调那种抖擞的精神，平添了一份乡间气息 。配景以带有篱笆的牵牛花、牡丹花、翠竹、湖石为主 。画其他动物时，往往会突出主体，但他笔下的鸡很多是融合到景物当中去，没有刻意强化主体与背景的虚实关系，背景有时也处理得很亮丽浓艳，这也是为了表现家鸡这种最为生活化的禽类 。
孔雀类
相对于刘奎龄笔下的其他动物，孔雀是最为艳丽夺目的，也是相对收到西洋绘画影响最重的 。在笔者看来，刘奎龄更擅于用皴染加干擦的手法表现走兽身上的绒毛，甚至在生宣纸上都可以做到惟妙惟肖 。但是禽鸟的羽毛是层次分明的，很不容易画得松动 。刘氏自然有他独有的办法，他尽量弱化线条，用介乎于没骨的手法一点点分染出羽毛的层次，减少轮廓线的使用 。在色彩是使用上，也保持了一贯的素雅，将孔雀艳丽夺目的色彩降低了一度，在灰调子的对比中寻找色彩变化 。
他笔下的孔雀一般都是成对出现，一般都是蹲坐在一根粗大的古柏树上，构图呈斜线布置，这样，孔雀自身长尾巴的斜线与古树的斜线形成了一对天然的“X”形，其间再用一些小型鸟类或树叶来点缀，打破过于明显的画面分割 。表现孔雀的作品一般很少画背景，一方面是因为孔雀的造型与色彩是禽鸟中最为复杂的，另一方面也是希望减少背景颜色对孔雀色彩上的干扰，最大限度地凸显孔雀在造型与色彩上的美感 。

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