我现在已经不记得怎么去的日本，怎么办展，唯一的印象就是，怎么来了这么多人？日本人会这么喜欢漆画？后来他们把那些画全都买走了 。
也幸亏在日本卖了这些画，我才有了钱，修这个漆园 。可以说，没有日本的展览，现在就没有我的这个园子 。
喜欢我作品的日本人，很多是了解中国历史的人，他们也很喜欢中国的书法、诗歌、绘画，还有文物 。
其实喜欢漆和做漆的人挺幸福的，因为他可以和历史对话，和时间对话 。我的小孩现在在英国学艺术，学画画，我非常希望他能够把大漆与西方的文化做交流 。
后来我去东京艺术大学，去参观他们漆的专业，看他们的教室、陈列室，他们做的大都是日用器物 。看到那些完美精致的器物，我真的挺佩服他们 。
《断纹》系列 2000年
170cm×170cm
日本的漆和中国的漆，是两条路 。日本人做漆，是把漆作为一个手艺，要在社会上流通，要和民众的生活对接 。
中国的漆比日本更自由，更思维化 。中国的漆画做的好，可能就像一首诗，一支音乐 。
器物方面，清末民国的时候，我们福州最厉害是做脱胎漆器 。有一个沈绍安老先生，他当时做了很多的器物，日用品，在那个时代，他已经开始将东西方文化融合和交流，有咖啡杯什么的，而且有流传 。
但是，现在我们国内，漆发展到今天，销售有问题，陈列有问题，审美也有问题 。
《雨声》2003年
86cm×72cm
做漆有一个最大的问题，就是特别耗时 。做一张漆画至少三个月，甚至半年、一年 。漆器也是一样，上一层漆，你要等它干透了才能再上一层，全部完工要等很久 。
做漆用的漆液，也比一般的绘画材料都贵 。因为它是从漆树上来的，量很少 。加上制作工艺又繁复 。投入这么大，卖不上价，就很难挣到钱 。有些过于艺术化的东西，不适合挂家里，艺术和生活的接触，又是充满了矛盾的 。
所以只要有学生愿意做漆，愿意留在这个行业里，我都非常鼓励 。
我对学生们说，也要做一些日用的东西，要考虑到民众的审美，要让漆和老百姓发生关系 。与此同时，坚持做一两件艺术品，哪怕一年做一件，一年、两年、三年……十年，也做出十件了 。
漆园总是在呼唤我
虽然生了一场大病，什么事情都忘了，但我这一生可能就是离不开烟、酒、茶 。
那天我和吕德安喝茶，我看到他从口袋里面拿出一包烟来，我已经不认得这是什么了，就问：你吃的这是什么东西？
然后德安告诉我，有一次，我们两个人在水里面石头上坐着抽烟，然后我说德安，我跟你打个赌，我如果把这个砸掉的话，就不抽烟了 。德安心想，你怎么会舍得把打火机砸掉？那是我的学生，一个美国女孩送给我的，是很好的打火机 。我说你看着，我就“啪”地把打火机扔到了水里 。然后他说：啊呀，你不要它就给我嘛 。从那之后我就戒烟了 。
德安说：你刚才问我吃的是什么，就是当初我们打赌的“烟” 。
我就让德安教我抽 。他给我点上，说：不要把烟吞下去，你吸完就都“呼”地吹掉，不要从鼻子这里出来，你能做到我就给你抽 。我说好 。
我觉得挺好玩的 。回去就偷偷拿钱去到店铺里面去买烟 。从那个时候就又抽烟了 。
还有喝酒 。我现在就是一天一小杯，不会醉 。前几天我在打扫卫生，闻到一股什么味道，我觉得又像酒，又好像有点馊掉了 。我到处找，找到一口大缸，我就把它慢慢往外移 。
缸很大，我只能转转转到门口去，慢慢倒出来，原来是我们福州的青红酒 。现在我觉得挺可惜的，怎么就这样倒掉了？但也可能是坏掉了 。

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