艺术之都巴黎与现代艺术有着诸多渊源 。/ Unsplash
一百年前，谁为现代艺术开宗立派？谁为一战纪实？谁通向包豪斯？谁为艺术史留下最先锋一页？谁的创造力影响至2017年？
现代艺术的故事，最好从1917年讲起 。
这一年，第一次世界大战已经打到了第三年，超过六千万人卷入战争，其中约六分之一失去生命 。4月，一直保持中立的美国对德宣战，并将全球军事最强国的地位保持至今；9月，德国在东线发动里加战役，此后德军在东西两线只剩防守之力；11月（俄历10月），列宁领导革命，俄国退出帝国主义大战 。
这一年，德加、罗丹相继去世，遗产是未完成的黏土模型和随性的舞蹈室速写 。他们留下的破碎形象和重塑空间关系的企图，对后世艺术家来说是重要的遗产 。
这一年，毕卡比亚38岁，毕加索36岁，莫迪里阿尼33岁，藤田嗣治31岁，杜尚30岁，曼·雷27岁，米罗24岁，苏丁23岁，布勒东和查拉只有21岁 。他们同时身负才华和焦虑，正准备开启现代艺术的新章 。
毕加索 。
2017年，巴黎决定好好回望一下百年 。

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大皇宫召集全球顶尖雕塑家，举办罗丹逝世百年大展 。蓬皮杜艺术中心也推出两个百年展：一是“1917”，重现了100年前欧洲的艺术盛景；二是“泉之文献”（The Fountain Archives），展出后观念艺术家萨丹纳·阿费夫（Saadane Afif）自2008年起从各种画册、杂志和教材上撕下来的800多张有“小便池”的图片——作为最狂热的致敬者，这个计划获得了2009年马塞尔·杜尚奖 。
不那么有家国情怀的杜尚，是巴黎的骄傲 。如今他是艺术史上最重要的形象之一，也是唯一一位做与不做都同样引人注目的核心人物 。他总是对“游戏”——先是艺术，后来是国际象棋——成竹在胸，总是走在前面，实际上有点太超前了 。“他根本不在乎别人！”超现实主义创始人布勒东佩服地说 。
杜尚从卫生用品商店买来一只小便池并署名“R.Mutt”的事迹早已写入教科书，然而时隔100年，仍有人认为现成品艺术难以理解 。
杜尚 。
1917年，纽约独立艺术家协会(Society of Independent Artists) 在最后一分钟拒绝了 《泉》 。《卫报》艺评人乔纳森·琼斯说：“这个协会为自己代表一切最新、最前卫的艺术感到自豪，并接受其成员之一杜尚的提议——任何人只要支付6美元就可参加开幕展 。杜尚付了费，但开幕前夕的紧急会议还是决定将这件杰作拒之门外 。”
杜尚作何反应？他转而把《泉》拿到摄影师阿尔弗雷德·斯蒂格利茨的工作室展出，不出所料，先是轰动、争议，最终是从者如云 。在小便池之外，杜尚还选择过自行车轮、雪铲、酒瓶等，但小便池是最荒唐也最有智慧的，换句话说，是最成功的 。
一个月后，杜尚参与创办的小众杂志《盲人》（The Blind Man）发声道：“马塞尔先生有没有用双手制作《泉》一点也不重要，他选择了它 。”这等于宣布：艺术家拥有点石成金的本领，由他指定的现成品即为艺术，或者说，观点本身就是艺术 。小便池原件早就不见了，今天在全世界展出的是上世纪60年代制作的17件复制品——只要是由艺术家选择的，是不是原件并不重要 。
百年后再来看，现代艺术的观念革新好像突如其来又翻天覆地，实际上过程是自然而漫长的，“像糖溶于水” 。杜尚对“改变”狂热却有耐心，他“眼睛笑眯眯的”，亲和优雅，从来不会为了建构自身而攻击他人 。评论家阿兰·儒弗瓦在《黑夜的蝴蝶——巴黎20年代艺术大爆炸》中写道：“与大部分人相反，杜尚总是说艺术家的好，互相诋毁的癖好使他倍感厌恶 。”

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