跟莫迪里阿尼共用画室的苏丁就没那么顺利了，这一年他几乎什么都没画出来 。这可能要怪莫迪里阿尼老是在他面前晃来晃去，苏丁是那种一有人就静不下心来的艺术家 。
这一年，通过长袖善舞的沙龙诗人让·谷克多，左岸的带头大哥毕加索带着阿波利奈尔、莫迪里阿尼、基斯林等人，开始与右岸的贵族精英打起了交道 。5月18日，由毕加索担任舞美设计的芭蕾舞剧《游行》在小城堡剧院上演，右岸上流社会对喧宾夺主的巨大戏服持保留意见，然而阿波利奈尔却很兴奋 。
“超现实主义 。”他一针见血地说 。不过对毕加索来说，这一年最大的收获是来自河对岸的奥尔加·科赫洛娃——芭蕾舞演员、俄国将军的女儿、他的第一任妻子 。
藤田嗣治画作《年轻的情侣和动物》 。
1917年，第一期《达达》杂志面世，苏黎世“达达”走向全盛期 。“当枪声在远方发出持续而低沉的隆隆声，我们竭尽全力唱歌、绘画、拼图、写诗 。”这是达达主义艺术家让·阿尔普的自白 。
苏黎世与杜尚的纽约“达达”一样无法无天，但它们是同一种运动吗？也许不尽相同 。“达达”主义只存在了五六年，而当杜尚出现之后，超现实主义、波普主义、新表现主义等，随后的艺术流派几乎没有不受他影响的 。
“我发现现成品的方式，是打算用它来消解审美，而新达达们却要在里面发现美，意味着我打算把它彻底带离艺术的企图没有成功 。”杜尚说 。
巴黎蓬皮杜艺术中心 。
1917年夏天，另一本开创风格杂志《风格》（De Stijl）在阿姆斯特丹创刊 。其背后是一群荷兰先锋派画家——凡·杜斯堡、巴特·范·胡萨尔，还有被战争挡在巴黎之外的蒙德里安 。
6年前，蒙德里安慕毕加索和布拉克的大名前往巴黎朝圣，在那里他明白了“线条比色彩重要”，但现在，立体派已经不能满足蒙德里安了，他嫌他们还不够深沉，并开始追求抽象到极致的“纯粹实在”，直到作品只剩相交的线条 。
在巴黎，女人是缪斯，是艺术不可或缺的组成部分，而蒙德里安则宣称，风格派不需要女人——他的缪斯是荷兰数学家苏恩·梅克尔，梅克尔通过三原色、水平线和垂线表达精神意义的思想大大启发了蒙德里安 。

文章插图
1917年，列宁从瑞士乘一辆“密封列车”秘密回国，领导十月革命，建立了苏维埃政权 。先锋艺术家、音乐家、作家对此给出了最热烈的回应，俄罗斯迎来了先锋艺术最辉煌的15年 。这一年，回国从事艺术教育的康定斯基画出了具有更强烈几何元素的《即兴第29号》，但现实主义统领一切的环境下，他还是决定离开 。
被任命为维捷布斯克地区艺术人民委员的马克·夏加尔也走了 。不管身处何处，他总是忘不了家乡，做梦时想，画画时也想，所以当他看到I.L.佩雷茨创作的意第绪语故事集《魔术师》（Der Kuntsenmakher）时，胸膛被乡愁填满，立刻同意为此书绘制黑白插图 。
【周公解梦见血 周公解梦梦见血是什么意思】这段短暂的先锋艺术时期为艺术史留下了独特的一页，2017年，伦敦皇家艺术研究院推出“革命：1917-1932年俄罗斯艺术”展，展示百年前的俄罗斯先锋艺术家如何将立体主义、后印象主义、未来主义接入新政权的视觉系统 。这是1917年故事的另一头了，此后世界两极的艺术各奔东西 。100年后，它们又再次合流，那是另一个故事了 。(新周刊：孙琳琳)

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