易安居士是谁的称号

中国是一个古典诗词非常繁荣的国度，在这个国度里，能与男性作家媲美的女作家，只有李清照一位。古人沈去衿说过这么一段话：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。”与李煜、李白相比，李清照毫不逊色。在两千多年的中国历史中，何以只出了这样一位空前绝后的女作家？

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诸葛忆兵，中国人民大学国学院教授，博士生导师，兼任中国宋代文学学会副会长、中国词学学会副会长、中国欧阳修文化研究会副会长、中国李清照辛弃疾学会副会长，曾发表论文一百二十余篇，出版《宋代宰辅制度研究》《徽宗词坛研究》等专著多部。对于这一疑问，诸葛忆兵做客齐鲁大讲坛，作出精彩阐释——
天之骄女：十几岁的两首和诗，已比张耒的诗作要优秀得多
李清照女词家地位的成就，首先与词的文体特征有关系。不管是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，还是“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，宋词以写男女情感居多。古代女子大门不出，二门不迈，而国家大事远超出了她们的生活体验。诗言志，言政治理想，女子写诗是不容易写好的，但写词，却在她们的生活体验之内。
当然，写词的女作家不少，李清照能脱颖而出，与天赋有着莫大的关系。南宋作家王灼在《碧鸡漫志》中提到：李清照“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得。”苏门四学士之一的张耒，曾写过一首诗《汻溪中兴颂》，当时十几岁的李清照和诗两首，两相对比，李清照的诗作比已成名的张耒的诗作要优秀得多。
良好的早期教育和宽松自由的家庭环境，对李清照的成长也有着很大的助益。而要说明这一点，须从李清照的作品入手，因为文学是生活的反映。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首《如梦令》写于她的少女时代，是她对少女时代一段快乐时光的回忆。在风光无限好的地方，玩到天都黑了；醉酒后，连回家的路都找不到了。这放到今天，都是极少见的，更何况是古代呢？而“误入藕花深处”，不但不恐惧，反而充满惊喜，又发现了新的景色，在自然风光中流连忘返。
如果换个角度解读，可以读出这样几个信息。首先，当时的社会治安应该可以，即使天黑了，一个小姑娘走错了路也不害怕。其次，她的家庭环境也很宽松。如果家里管束严格，李清照恐怕就没有机会“溪亭日暮，沉醉不知归路”，也恐怕不能“兴尽晚回舟” 。尽管天黑、也不知归路，词中全然没有慌乱，只有对大自然的热爱和少女的幸福快乐，且对她来说，这是段值得“常记”的回忆。
李清照的父亲李格非，进士出身，出自苏轼门下，文章写得很漂亮；母亲王氏，是当时的状元宰相王圭的孙女，文笔很好。所以说，她的家学渊源是很深厚的。
但回到“自少年便有诗名”这句话，李清照的作品是怎么走出闺房的？
众多周知，宋代礼教森严，宋代著名诗人、学者，也是宰相的司马光，特别喜欢给家里人立规矩、讲伦理道德，他要求家中的女子不能出大门，不能出中门，只能在后院。而李清照的诗作能为外人所知，恐怕其中就有其父的功劳，这也足见其家庭环境之宽松。
琴瑟和鸣：如果婚姻不幸，可能就只有少女时代的作品
某一天，赵明诚叩开李清照家院落的大门，李清照羞涩地从秋千上跳下，慌乱中，她顾不得跑掉了鞋子，赤脚躲进了里屋，连头上的金钗也滑落到了地上。