《峰爆》为什么不是真感动？

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文 | 跃幕，作者 | 庞宏波

直面现实。
在目前的电影市场里，《峰爆》被寄予厚望。原因在于现在这样一个市场的低谷期，《峰爆》必须引爆市场。尽管从点映口碑到上映后的观众评分，《峰爆》表现都尚可，但是市场给予《峰爆》的厚望大概率是无法兑现了。
仅仅上映的第二天，《峰爆》的预测票房几乎减半。尽管豆瓣评分未开，但可以肯定的是评分不会过于理想。之所以这样，在于看上去哪都对劲的《峰爆》实际上哪都缺失。
从电影本体来说，大量实景拍摄力求塑造出一部“中国式救援大片”，但观众如今对于技术的需求远远低于情感需求；从电影人物来说，电影通过一次又一次的煽情式“蜕变”来渴望让观众共情，尽管标榜这是“东方式灾难片”，但实际上弑父逝母式的大男主成长历程是非常西方悲剧式的存在。观众可能不在意，但未必不明白。而从主题来说，电影有着很重的主旋律任务，所以不管电影多么希望通过“灾难共情”来获得主题上的升华，在实际的方法上依旧选择了“舍小家为大家”的老套模版。
这就是为什么《峰爆》不是真感动。
01 西方悲剧式的“大男主”大男主不讨巧。

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对于这样的灾难片来说，人立住了才算是真正立住了。在《峰爆》上映之前，电影一直标榜自己是“东方灾难大片” 。之所以明确贴上东西方的标签，在于西方灾难大片往往男主是一个“超级英雄”，无所不能。而主创认为东方灾难大片在于男主是一种“传承”，是有血有肉的人。
但实际上，电影本质上还是“大男主情节” 。朱一龙所饰演的“小洪”从自己的父亲“老洪”身上传承了优良的基因，最终凭借着“踩过”自己的父亲来完成了任务。主创可能认为，这个完整的父子情贯穿全片，最终“小洪”历经艰难险阻完成任务，会让观众的情绪得到释放，从而和人物共情。
但实际上，这并不可能。首先，“小洪”年幼的时候是目睹了自己母亲的死亡，而死亡的原因在于灾难中父亲的缺位。最后，“小洪”在悬崖上踏过自己的父亲来完成了“个人成长” 。整个过程显得非常套路，观众似乎一眼就能查到要发生什么。另外，这其实是西方悲剧最基本的套路模式：弑父模式。观众或许会因为这样的父子情落泪，但这并不是完整意义上的“东方灾难片”的人物模式。

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其次，主创认为电影里的洪家父子是典型的“中国式父子”，心结未开、缺乏沟通和理解、最终又不得不携手同行，然后彻底打开心结的同时必然会出现“悲剧式奉献” 。
但这种所谓的“中国式”又有什么意义呢，发生在观众身边的“真实”并不一定能让观众彻底破防，从而实现情感上的升华。
但这种创作意识上的“误区”不是今天才出现的，由于观众对于情感共鸣的强需求会让很多电影开始标榜“中国式”的前缀，但是并不是每一次都能成功。当缺乏足够的“个性”，“共性”似乎就无法完全奏效。
02 舍小家为大家的“老套模版”主旋律还是没能松绑。

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前两年，之所以主旋律商业大片能够在市场被认可，在于“尺度” 。这个尺度不仅仅是题材的尺度，也有主题的尺度。让人回归于人，然后寻找一个可以和大众共鸣的“最大横切面”，再配上好莱坞式的商业元素，观众就会对这样的“中国大片”给予支持。