2020十大必看国语喜剧电影 2020国语喜剧电影排行榜前十名

回望2020，年初灾难爆发，每个人被困于家中。春节大年初一的凌晨，友邻们“云观影”看的估计都是悲情而又阴冷的《阳光普照》，为全年定下了某种基调——今年的华语电影如果要凝练出什么核心词条，我只能想到“罪与赎” 。

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在年底“盘点华语电影佳作”，也许对很多友邻而言是“无稽之谈”，毕竟每年值得被探讨的影片的确不多；但于我而言，年复一年，今年的这些华语电影仍旧有不少可谈之处。
它们所普遍描绘的，是在历史现实与当下现实的不同时代间，需要被正视的社会与群众集体的心理图景。这个倾向在今年尤为爆发，不少影片在对“集体与个体”的洞察中，显现出其光彩。
《拆弹专家2》
“信我就是警察，不信我就是恐怖分子。”在混杂的身份背后，如何创作一部“有话要说”的主流商业片，邱礼涛在《拆弹专家2》中做到了典范。他在文本与类型的观赏度上下了大量的猛料，以男主潘乘风的“三重身”发出对当下现实的质问，敏锐、辛辣。
刘德华此次不再饰演一个正派的精英警察，相反，他因坚守自己的本职工作而成为了“被社会系统所抛弃”的人，一个表面完善而又无法实现基本的公义、操纵舆论的社会系统。“我不是疯，我是痛！”——痛的是现实中有冤无处诉、有苦无处泄，这句台词暗示了人物人生际遇的必然转向，为他身上的复杂性增添了动机的支点，同时也是一次激动得“过于直白”的呐喊。
潘乘风将炸弹行动视为一种“兴利除害”，用暴力发出轰轰烈烈的声音，其中涉及的伦理问题，此时难以被一分为二地切割看待。这种精准而又具有盲目性的犯罪策略是因为愤怒与不安而起，“愤怒可以摧毁一切”；而让这愤怒得以暂停的，却是潘乘风因意外失忆所致的模糊的“旁观者视角”，所带来的救赎契机。
在一次次的闪回中，对观众预期的打破、对发言身份的多次界定、对现实状态的混杂还原，成为了《拆弹专家2》的核心所在。而这些都是以往的同类主流商业片难以深入涉及的。
《日子》
观看《日子》的“白嫖性”在豆瓣引发了讨论，作为“观看罪恶联盟”的一员，不多谈本片了。在《河流》23年后，蔡明亮拍了这部“化简为更简”的《日子》。几乎不再借力于符号与解读，如此平淡，同时又有对旧作的遥望与互文。李康生的人生逐渐化为“脸的序列”，穿透在蔡明亮的电影中。
《阳光普照》
钟孟宏拍出了属于他和这个时代的《父子》，一部决绝的台湾本土情节剧创作。片中布满的黑色幽默与讽刺，将刻意设计的温情桥段全部“翻身”，化为悲情、阴冷的表达。犯罪类型嫁接入家庭剧的处理，看似逻辑漏洞横生，却又玩转得风生水起，揭露出亲情的复杂多面——是痛苦的枷锁，也是无声的温存，更是在最后成为不顾一切的以犯罪作为自以为是的“虚假救赎” 。
当然，亲情的背后，或者说整个电影的前提，在于完整地描绘出一个“罪恶与救赎、阳光与阴影时刻汇于一体”的社会体系。钟孟宏直至最终还要设计儿子与母亲靠“偷车”和解的桥段，将麻木与温情、冷漠与希望并置在同个画面上。
《夕雾花园》
《夕雾花园》是今年最令我感到难以理解的一部华人影片（本片非华语）。形式上自然是无需采取复杂理解的，唯美老派的风格、典型的“时代穿线”式多线叙事；难以理解的，在于其在概念上的百转千回。
电影将背景舞台设置在三个时期的马来西亚，分别是二战、战后与80年代。女主角张云林与妹妹在战时被抓入集中营，遭受日军的侮辱，而支撑她们的心理支柱，却是小时对“日式花园”的向往。死里逃生的云林，怀揣着对死去妹妹的罪恶感继续生活，在遇见了日本籍园艺师中村后，协助他打造花园，并开启了一段不被时代所允许的禁忌之恋。