恒哥超级奶爸|姜夔在湖州偶遇一女子，想起初恋情人，因而写下一首词却成为经典( 三 ) 南宋词坛

他们天各一方，不会再走进彼此的心灵，只是会在某一个时刻，依然会想起的人而已。但合肥女子却成为了姜夔一生情感的寄托，她的音容笑貌也让姜夔魂牵梦萦了一生。
所以，姜夔以蓦然回首般的语气写道：“有人似、旧曲桃根桃叶” ，大意是说：词人忽然发现，船上有一位歌女，她的容貌好像是昔日恋人。为什么这样理解呢？
原来“桃根桃叶”是一个典故。晋代书法家王献之的恋人名字就叫桃叶，桃根是桃叶的妹妹。王献之对桃叶一往情深，曾写下《桃叶歌》赠给她，桃叶也写了一首《团扇歌》回赠王献之。
姜夔化用王献之的典故，词中的“桃叶、桃根” ，其实指的就是他当年在合肥邂逅的歌女，因为她善于弹奏琵琶，所以姜夔将这首自创的曲调命名为《琵琶仙》。
接下来的“歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝” ，是对眼前这位歌唱者的描写，大意是说：她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。
歌扇是歌女演唱时手中拿的团扇，其实也就是演唱者所用的一个道具，一来在演唱的过程中可以遮挡面部表情，增加妩媚的情调，就像白居易《琵琶行》中的琵琶女，她在为白居易弹奏琵琶时“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面” ，虽然是不同的情景和表演方式，但表演艺术效果却有一丝相近；二来，文人在宴会上，有给歌女赠词的传统，他们即兴题写在歌女的扇子上，歌女演唱时拿着扇子，可以边看上面的歌词边原唱，这就相当于团扇还有了备忘录的功用。
姜夔眼前的这位歌女是怎样的姿态？只见空中落红点点，她轻轻地举起歌扇，轻接飞花，这下可看清了她的真正容颜，真是美艳绝伦。这也从一个侧面看出，既然眼前的这位歌女姿色容貌美艳动人，而她的容貌又和词人当年的红颜知己那么相似。由此也不难看出，词人当年在合肥邂逅的那位歌女也应该是一位容貌美艳、姿色卓绝的美女。
这三句描写惟妙惟肖，动感十足，词人将女子曼妙的、灵动的身姿和美艳不可方物的容貌刻画得淋漓尽致，如果将这两句唱出来的话，一定是动人心扉的韵律和节奏，这也充分也体现了词人捕捉细节艺术表现力。
姜夔本就十分精通音律，善创曲谱，因为对音乐有着特殊的敏感性，深谙乐谱的动感魅力而热衷音乐，往往通过曲词曲谱创作表达内心世界，所以他的词曲才会展现出音乐的韵律美和动态美。
接着，词人转而描写春游的时间节令，他巧妙地避开了对眼前歌女的正面描写，转入借景抒情的艺术境界。你看，词人写的正是“春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂” 。
这三句一气呵成，让词义境界悠远，无形中给江南的暮春时节增添了几丝烟水迷离的神韵。这三句大意是说：春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声凄切的鸟鸣。
杜鹃，常在暮春时节啼鸣，而暮春时节，又是落花时节。所以古人听到杜鹃的叫声，往往会勾起他们内心的伤春、惜春惜别等情愫。如宋代诗人王令在《送春》一诗中写道“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”；辛弃疾在《虞美人》中也写道“（鹈鴂）啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇”；元代文学家关汉卿在《大德歌·春》中也写道“子规啼，不如归，道是春归人未归” 。
春渐远，象征美好的事物早已渐行渐远，早已成为过去，早已成为词人只能在潜意识中才能触碰到的美好回忆。沙洲自然变绿，象征生活中总会有美好的事物不断出现，这似乎成为生活的常态，只不过会增加潜意识中“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的感慨罢了。杜鹃的叫声，更是隐喻美人迟暮之深悲。