解梦船翻了梦见船翻了什么意思?

网上曾经有这么一个段子：
有人问毕加索：“你的画怎么看不懂啊？”
毕加索说：“听过鸟叫吗？”
【解梦船翻了梦见船翻了什么意思?】“听过。”
“好听吗？”
“好听。”
“你听得懂吗？”
实际上鸟叫是可以听懂的，今天就介绍下老毕
破解毕加索的秘密（自拟题目）
文：沈语冰
打破绘画平面性局限的画家很了不起
绘画是一个平面，这个媒介不同于立体的雕塑，也不同于有戏剧冲突的舞台，更不同于讲故事的文学，甚至电影。绘画的平面性造成其局限性，如果有人能把这个局限性当作优点来加以发挥，变成它的特点和本质，那么这个人就很了不起了。
毕加索一生创作了很多作品，不同时期风格不同，但是核心创作都是围绕着立体派，即使晚年有很多变形，但是还是和立体派有关。
现代艺术之父是塞尚，英国学者罗杰·弗莱当时用肉眼就发现了塞尚作品中变形的东西，他说塞尚是有意放弃了正确性、逼真性，以便他的绘画能够吻合画布的矩形形状，大部分画家采用的画布都是矩形，塞尚把它里面的椭圆都变成了一个个类似于矩形的形状，甚至最早在画当中出现的四维效果，就是把这幅画翻起来给你看。塞尚这一步很重要，毕加索受到他的影响，一步步向前走。
▲塞尚这幅画坛子的口子像一个矩形
这样一来，平面之后该怎么体现三维的立体呢？甚至是如何体现四维世界呢？毕加索有一个朋友在银行工作，他懂相对论，在和毕加索喝咖啡的时候可能聊到过相对论。毕加索在尝试做一件事情，就是绘画已经变成平面后，如何体现四维的问题。他从塞尚那儿得到了启发，就是可以把桌子的一边翻起来给观众看。关于平面和立体派的种种悖论和矛盾，就在他身上展开了。
在马奈以后，作品越来越平面，变成平面后很难把绘画和平面设计区别开来，画家都要失业了。毕加索心里面有矛盾，认为这样不行，这个时候，他创造了立体派，之后才有他的种种变形。关于各种变形，他是怎么做的，列奥·施坦伯格的书《另类准则》有介绍文艺复兴以来画家在平面上如何呈现人物形象的各种手段。
巧妙方法一：在一个人物身上，同时可以看到正面、背面和侧面
毕加索在刚刚到巴黎的第二年，画了好多素描本，其中素描本当中有大量关于同一个模特的正面、背面、背面连续的形象，说明毕加索对这个问题很敏感，甚至到了晚年仍然在画。
▲▼毕加索素描，同一个模特的连续形象
毕加索之前画的马蒂斯，他画的《轮舞》中舞蹈形象也十分丰富。
▲马蒂斯的《轮舞》
毕加索有他自己舞蹈的形象，他是不服输的，自己也画了一幅。
▲毕加索的《轮舞》
在一个人物身上，同时可以看到正面、背面和侧面，他把整个人像拧麻花一样拧起来，三个角度在一个人身上统一起来，在同一个瞬间完成了不同的时间，把第四维的时间拉进来了，这是毕加索原创的。这既得益于他立体派的影响，又得益于他自己长期的训练，如何将一个人的不同面放在同一个轮廓，又能够让观众接受，不至于分崩离析，这是他很巧妙的一个地方。

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