《以家人之名》为什么火了？( 三 )

路径依赖，家庭叙事潜规则
自1990年底《渴望》引发万人空巷的盛况后，家庭剧从此一发不可收。《激情燃烧的岁月》《金婚》《蜗居》《幸福来敲门》《都挺好》等不胜枚举，成为类型领域的常青树。
而从《渴望》到《都挺好》，在当家主母的形象塑造上出现了明显的“变奏” 。《渴望》里的刘慧芳温柔体贴，隐忍厚道；《都挺好》里的苏母强势霸道，偏心刻薄。
截然不同的人物形象是家庭剧的翻新，但归其根本仍然是换汤不换药。她们的精神世界都受到了父权的禁锢，在无法预知的情况下维护着父权制的稳定。刘慧芳不顾一切对丈夫的付出和顺从自不必说，苏母也活成了自己母亲重男轻女的模样。
连苏明玉也说：“我努力了那么久，最后竟然变成了我最恨的人。”在国产家庭剧中，以母女关系为主体的“女性衍生制”曾是不可动摇的叙事主体。亦即，无论女主怎么变革，她们身上由原生家庭尤其是来自母亲的烙印，是永久且深刻的。
《以家人之名》看似剔除了“当家主母”，但这种精神依赖依然存在。李海潮从里到外，只不过是改了性别的“主母” 。而那些被赶跑的女性，她们的影响依旧。陈婷的冷漠让凌霄寡于言语，贺梅的自私让子秋过分懂事和在意别人的看法。
家庭剧是大众传媒里的通俗文化，它所反映的，仍然是它的文化渊源里占据主导地位的社会风尚。这也正好解释，不管多么新鲜有趣的家庭剧，到了结局总免不了价值观的保守与对尖锐话题的回避。
高开低走是常态，话题生猛的《都挺好》最终不也是俗套的“大团圆”？作精苏大强，因为老年痴呆化身慈父，并通过一本习题集洗白。《以家人之名》探讨的重组家庭也很新颖，但恐怕结局未必会有突破性。
而人民群众苦保守久矣，竟然给《以家人之名》编了一个子秋和凌爸“枪战”的结局。家庭剧秒变警匪片，画风着实清奇。但基于保守策略，家庭剧的结局永远不会和传统道德范畴偏差太远。
这和好莱坞主流商业片，永远体现中产阶级价值观是一样的道理。而在《蜗居》之后，家庭剧对尖锐话题的回避更加积极主动。《以家人之名》如果后续重点发展“兄妹恋”乃至“三角恋”，恐怕又是另一部《凉生，我们可不可以不忧伤》。
而避免忧伤的方法，就是走轻喜剧路线。从《媳妇的美好时代》开始，家庭剧出现了小品化倾向。苦情时代的“妈妈再爱我一次”不再流行，取而代之的是接地气的都市喜剧。
不断演变的家庭剧自有规则，而笑点和泪点并存的《以家人之名》，展示了该类型强烈的求生欲。
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