从《香蜜》到《琉璃》：仙侠虽老，逢夏必爆( 三 )

从一个不谙世事甚至有点“招黑”的女孩，璇玑遍尝喜怒哀乐重新找回“六识” 。和那些生来就是强者的女主相比，她的成长与顿悟是肉眼可见的一步一个脚印。璇玑的形象变得更像凡人，无疑是仙侠向人本主义的一次回归。
主线设定的多层次之外，《琉璃》还用个性迥异的角色架构了天马行空的仙侠群像。紫狐对无支祁的等待，乌童由正入邪的堕落，玲珑对璇玑的呵护，柳意欢和玉儿的父女情，让观众看尽嗔痴爱怨。
没有仙侠的夏天，是不完整的
“《琉璃》再不上，暑期就要结束了。”上线之前，网友的花式催更竟然有点“道德绑架” 。这也难怪，从2015年的《花千骨》，再到2018年的《香蜜》和2019年的《陈情令》，暑期档和仙侠剧那才是真正不能拆的CP 。
夏日炎炎，少了仙侠剧和冰西瓜总是缺了点滋味。今年姗姗来迟的《琉璃》，再次印证了仙侠剧和暑期档深度关系。我们也得以从中窥见，仙侠剧成熟类型创作与年轻观众审美期待之间的契合。
2005年,游戏改编剧《仙剑奇侠传》奠定了今日“仙侠剧”的概念和地位，它接过了神仙鬼怪题材的“大旗” 。人鬼（妖）情，是从《倩女幽魂》和《新白娘子传奇》就有的通行主题， “仙侠剧”将其发扬光大并有了自己的叙事特色。
到2009年，《仙剑奇侠传3》的大爆，则进一步绑定了暑期档与仙侠剧的档期。随着仙侠网文逐步影视化，以及网剧元年到来，受众的重叠让年轻观众成为暑期仙侠剧主力。我们固然可以开“学生们赋闲家中”的玩笑，但更多的内因恐怕是该类型剧对年轻人的深度吸引。
仙侠剧以清新唯美的画风，浪漫传奇的历险，催人泪下的爱情故事，给观众营造了一个梦幻世界。近年来的爆款仙侠剧《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》，无一不遵循这种情节模式与审美特征。
《琉璃》之所以能成为今年暑期档爆款，很大原因便在于几乎将仙侠剧的各种经典要素尽数囊括：主角体现“个体成长与环境制约的矛盾” ，璇玑六识不全，而司凤的离泽宫不许恋爱；正反派聚焦“守护苍生与争夺天下的对决” ，正派们守护着灵匙，天墟堂则密谋血雨腥风。
仙侠作为类型剧，本身就有许多无可避免的特征。不寻找神器，不谈情说爱，不升级打怪，那还算仙侠吗？真正需要注意的是，不要停留在对成功剧集的单纯模仿和拼贴中，丧失自身独特的想象力。
《琉璃》在遵循创作规律时，不无求变的痕迹。司凤的口是心非，过去更多地出现在女性角色身上，这便有了新鲜感和反差萌；璇玑的隐藏人格，也让强悍战神与废柴小女有了鲜明对比。熟悉的配方里，再加上一点不同，便是亲切味道里的小惊喜。
在同质化被反复论及的环境下，关注观众的真实需求才是最重要的。也许他们只是期待定制款的爱情与打斗，爱情有甜有虐，打斗有正有邪。过于标新，反而有可能陷入新的误区——为什么那么多前人没有这样“创新”？因为观众就是不喜欢这样啊。
仙侠的叙事母题，无疑是年轻观众的夏日“造梦之旅” 。剧中自有烦恼矛盾，却远不如现实残酷纠结，对于初次“下山历练”的年轻人，这也许刚刚好。